JIMI 

   Гитары        и все остальное   

Яндекс.Метрика Следить за новостями:


Тони Айомми
Железный Человек
Мое путешествие через Рай и Ад с Black Sabbath
поведанное TJ Lammers’у, в переводе - yorikk.


73. Одиночный полет с Гленном

Сделка с I.R.S. Records подошла к концу после выхода "Forbidden", и деятельность Black Sabbath была заморожена во всех отношениях. Я поговорил с Филом Банфилдом и Ралфом Бейкером о том, чтобы поработать с каким-нибудь певцом, когда услышал, что в Англию вернулся Гленн Хьюз. Он заехал проведать меня, и очень скоро мы начали писать песни. Он пел и играл на басу. Это было больше ради забавы: то, что мы записывали, не предназначалось для публикации. Мы просто хотели посмотреть, что получится. Кроме того, мне нужно было работать, так как я тогда отнюдь не жировал. Необходимо было как-то перебиваться.

Гленн предложил задействовать Дэйва Холланда (Dave Holland), который, много лет назад, был барабанщиком Judas Priest. Дэйв приехал и немного поиграл на электронной установке. Мы оформили пару идей и отправились в студию UB40, называвшуюся DEP, чтобы как положено записать демо, где Дэйв сыграл бы на настоящей установке. Мы записали все песни, затем я покинул ребят, чтобы заняться первым воссоединением Black Sabbath с Оззи, после чего принялся работать над своим сольным альбомом, всё в разных направлениях. Вот почему эти сессии в DEP просто потерялись, они были забыты.

Через какое-то время эти вещи всплыли на бутлеге. Я задумался: как они достали это? Спросил Гленна, и он ответил: "Я не в курсе." Столько людей имели доступ к плёнкам! Это мог быть кто-то из студии, кто-то из окружения Гленна или Дэйва, а может и из моего. Мы так и не узнали истину.

Как-то в начале 2004-го года мой гитарный техник, Майк Клемент (Mike Clement), сидел в моей домашней студии, перегоняя коробки кассет с риффами на CD. Он промотал несколько треков с сессий в DEP и спросил: "Почему ты не обнародуешь их? Они довольно клёвые!"

Эти вещи в любом случае уже появились на бутлеге, что стало было головной болью, поэтому я сказал Ралфу Бэйкеру: "Надо что-то делать с этим. Может, мы смикшируем альбом, добьём его и опубликуем сами. Просто чтобы выключить из игры бутлегеров, правда."

Мы перемикшировали треки, я добавил несколько гитарных партий в парочку вещей. И мне пришлось прибегнуть к помощи другого барабанщика, так как Дэйва Холланда как раз тогда судили за растление малолетних. Я был глубоко шокирован, когда услышал об этом. И не мог в это поверить. Я смотрел новости как-то утром, и там началось: "Дэйв Холланд, Judas Priest..."

Я был просто ошарашен. Я абсолютно не имел никакого понятия, что Дэйв такой. Помню, однажды во время сессий в DEP он привёл с собой молодого парня. Я никогда бы ничего такого не подумал. Он сказал: "Так и так, я учу его играть на барабанах, он - мой ученик.”
"Ага, понятно, привет."

Тому, наверное, было одиннадцать или двенадцать, может немножко больше. Но когда я узнал обо всём этом, чёрт бы меня побрал! Его приговорили к семи или восьми годам заключения. Мы решили: нельзя выпускать это с Дэйвом! Так что я вырезал его партии ударных. Мы пригласили Джимми Копли (Jimmy Copley), очень толкового музыканта, которого я знал по сольным работам Пола Роджерса (Paul Rogers), и он записал барабаны у меня дома. Так как не было никаких плёнок с метрономом, ему в основном пришлось стучать по трекам Дэйва Холланда. Это было немного странно, но Джимми отлично справился.

Это были всего лишь демки, мы не собирались углубляться в качество звука и всё такое, мы не намеревались издавать этот материал. Но когда альбом "The 1996 DEP Sessions" вышел в сентябре 2004-го года, приняли его очень хорошо. И после всех этих лет, он наконец выбил почву из под ног бутлегеров.

Следующая часть





Нравится jimi.ru? Хочешь больше новых материалов? Поддержи проект!
Кинь рублей на карту СберБанка 4817 7600 5984 6513 - это стимулирует.


Яндекс.Метрика Следить за новостями:

 JIMI 
   Гитары        и все остальное