JIMI 
   Гитары        и все остальное   

Яндекс.Метрика Следить за новостями:

   The Gibson 335
Its History and Its Players   
Автор: Adrian Ingram
Перевод и адаптация: Илья Шлыков для Guitars Magazine
Использованы фото: Gibson Guitar Corp.


Gibson ES-335 – великая гитара. Она не имеет себе подобных. Она прекрасно подходит для самых разных ситуаций и музыкальных стилей. Два слова в ее пользу: она не заводится при большой громкости! Кроме того, вы можете играть упражнения в гостиничном номере без усилителя. Я играл на различных версиях ES-335 большую часть своей жизни. Музыкантом, благодаря которому я решил пойти и купить эту гитару, был американский гитарист Грант Грин. Я начал с модели 1958 года с инкрустацией накладки грифа точками и со звукоснимателями P-90, которую потом кто-то стащил из багажника нашего фургона в Лондоне, и затем через мои руки прошло множество гитар этой модели, пока я не нашел свою любимицу – модель 1960 года арбузно-красного цвета. У ES-335 богатое прошлое, и она, без сомнения, пребудет с нами еще долгие и долгие годы. Так что – читайте…

Andy Summers

«Бревно»

ES-335, первая «полуакустическая» гитара Gibson с тонким корпусом, по сути, представляла собой комбинацию новаторского дизайна и заимствований из более ранних моделей Gibson.

Пытаясь создать инструмент, который был бы не цельнокорпусным, но и не полностью акустическим, Тед МакКарти и команда разработчиков Gibson черпали свое вдохновение из одного из ранних экспериментов Леса Пола. В конце 30-х годов Лес Пол сделал гитару, которую можно назвать прототипом ES-335 на зародышевой стадии. Одна из первых попыток Леса Пола сделать цельнокорпусную гитару (метко прозванную впоследствии «бревном»), неожиданно вылилась в появление первого известного нам образца полуакустической гитары. Разумеется, это не входило в планы Пола – он всего лишь хотел продемонстрировать жизнеспособность идеи цельнокорпусной гитары и ее производственный потенциал.

Столкнувшись с серьезным противодействием и множеством предубеждений, Пол принял решение придать своей гитаре более традиционный облик. Как только он это сделал (отпилив у обычной акустической гитары Epiphone без выреза закругленные «бока» и приклеив их к своему «бревну»), Пол не просто доказал жизнеспособность цельнокорпусной гитары, но также и создал образец первой «полуакустики».

Идея закрепить звукосниматели на центральном блоке древесины, который идет от пятки грифа до струнодержателя, и прикрепить по бокам две звуковые полости позднее дала фирме Gibson возможность создать инструмент, который бы обладал всеми преимуществами цельнокорпусной гитары и не имел бы недостатков электроакустической гитары. Более того, звуковые полости давали такому гибридному инструменту акустический резонанс и сустейн, не свойственный никакому иному типу гитары.

В период с 1957 года по 1958 год команда, возглавляемая МакКарти, разработала поистине новаторский инструмент, основанный на принципах, заложенных в «бревне» Леса Пола. Вследствие размеров и веса «бревна» компания решила добавить центральный блок к популярной линейке инструментов с тонким корпусом. Но, вместо того, чтобы соединить эту идею с уже выпускающимися моделями, был разработан совершенно новый инструмент. Проявив невероятную изобретательность, Gibson выпустили гитару, кардинально отличавшуюся от всех других моделей в линейке ES (Electric Spanish, электрические испанские) и в то же время позаимствовавшую от них очень многие черты.

Первая полупустая или, если быть более точным, полуакустическая гитара, сделанная Gibson, имела обозначение ES-335T.Она была выпущена в 1958 году (первая партия была поставлена дистрибьюторской компании CMI 21 февраля) и довольно благожелательно принята музыкантами. Тем не менее, первый серийный номер (A27483) был занесен в реестры компании лишь в апреле 1958 года.

Размеры

Приступая к работе, команда разработчиков исходила из того, что центральный блок должен быть либо тонким, либо узким для того, чтобы не увеличивать вес гитары. Именно по этой причине модель Les Paul Standard/Custom имела самые маленькие размеры за всю предшествующую историю компании. Тем не менее, было принято решение, что новая полуакустическая гитара должна выглядеть как более традиционные модели наподобие Byrdland, ES-350T или ES-225T.

Gibson открыли новую страницу в истории электрогитары, так как до них никто не производил подобных инструментов. Если «бревно» определило базовую концепцию, на которой была основана ES-335, приемлемые форму и размер по-прежнему предстояло найти. Как это обычно происходило в компании, существующие модели были подвернуты тщательному исследованию на предмет выявления, применимы ли их размеры, конструкция и фурнитура к новой модели. Таким образом, многие черты, нашедшие свое воплощение в ES-335, могут быть обнаружены в большом количестве предшествующих моделей.

Несмотря на давнюю традицию «внутреннего» заимствования, разработчики в итоге остановились на размерах, которые отличались от существующей линейки гитар с тонкими корпусами и электроакустических гитар. Многие из гитар Gibson, начиная с их самой первой электрической гитары (модель ES-150 1936 года) имели размеры 16,75”x20,25”. Этот удобный и, как следствие, популярный размер имели и многие последующие модели электроакустических гитар Gibson, такие как ES-125 (1946 год), ES-175 (1949 год) и ES-135 (1954 год). Те же самые размеры, за исключением уменьшенной глубины корпуса, имели и некоторые модели из бюджетной линейки, в том числе ES-225 (1955 год) и ES-125Е (1956 год).

Ни один из ныне живущих работников фирмы Gibson не может припомнить точных причин, по которым этот популярный размер в модели ES-335 был округлен до 16”x19”. Убранные полдюйма были практически несущественными дл целей снижения веса. Однако выбор глубины для корпуса модели ES-335 (1,75”) может быть объяснен гораздо проще. Несомненно, что именно это значение глубины было позаимствовано у модели Les Paul Special/Junior и у последовавших инструментов, таких как ES-225 и ES-140T.

Вырезы

Первые примеры дизайна музыкальных инструментов с двумя симметричными вырезами датируются 1920-ми годами – это «mando’cello» Gibson F2 и F4. Если же говорить об инструментах, более близких к ES-335, то здесь можно назвать выпускаемые конкурирующими компаниями гитары Fender Stratocaster (1954), Fender Precision Bass (1951), а также различные модели Rickenbacker (начиная с 1956 года).

Сам по себе нижний вырез на ES-335 был навеян закругленным «венецианским» вырезом на моделях Gibson Byrdland и ES-350T (обе выпущены в 1955 году). В результате добавления симметрично расположенного выреза в верхней части корпуса, родился новый эстетичный и практичный дизайн.

Наличие двух вырезов создало практически полукруглую выборку в месте крепления грифа, что в сочетании с небольшой глубиной корпуса обеспечило свободный доступ ко всем ладам. Музыканты, привыкшие зажимать басовые струны большим пальцем (при игре аккомпанемента и аккордов), теперь могли делать это по всей длине накладки грифа.

Конструкция

В отличие от «бревна» Леса Пола, которое было разработано специально для того, чтобы продемонстрировать идею наличия центрального блока во всей его красе, ES-335 выглядела более сдержанно и своим видом напоминала обычную гитару с выпуклым верхом. Центральный блок, сделанный из бруска цельного клена шириной 10 см и глубиной 2,5 см, был скрыт внутри корпуса и вклеен между верхом и низом, сделанными из ламинированного клена, через еловые прокладки. Эти прокладки приклеивались ко внутренней стороне верха и низа корпуса перед склеиванием всей конструкции. Центральный кленовый блок прикреплялся к обечайке до приклеивания верха и низа. После этого все три детали собирались вместе, образуя корпус гитары, после чего следовали фрезеровка, вклеивание окантовки и шлифовка.

Издалека ES-335 выглядела как любая другая полуакустическая гитара с тонким корпусом, невзирая на новый дизайн с двумя вырезами. Помимо взвешивания, узнать о конструкции гитары можно было единственным способом – заглянуть через резонаторные отверстия в форме буквы «f», откуда можно было разглядеть край центрального блока.

Ламинированный верх ES-335 склеивался из двух слоев махагони, тополя или липы (в зависимости от конкретной партии), расположенных между двумя наружными слоями клена. Как и на других гитарах Gibson, сделанных из ламинированной древесины (ES-125, ES-135, ES-140, ES-175, ES-225 и ES-350T), слои дерева повергались температурной прессовке в течение 8 минут под давлением 90 кг, чтобы придать им необходимый изгиб. Однако шаблон, использовавшийся для выгиба верха и низа ES-335, существенно отличался от того, на котором создавались мягкие изогнутые формы прочих ламинированных гитар – здесь «рога» у каждого из двух вырезов имели заметные выпуклости. Фактически это придавало ES-335 облик гитары с выгнутым верхом – остроумное и внешне привлекательное решение, которое позволило не акцентировать внимание на ее «полупусто» конструкции.

Однослойная окантовка верха и низа корпуса также способствовала созданию иллюзии того, что эта модели имеет полый корпус.

Поскольку ES-335 в технологическом плане значительно отличалась от остального модельного ряда, запуск ее в производство потребовал существенных затрат на переоборудование. Некоторые из операций, например, выборка отверстий под звукосниматели, шлифование, вклеивание окантовки и окраска, были, несомненно, схожи с теми, что осуществлялись при изготовлении прочих моделей. То, что обечайки, а также верх и низ были одинаковыми (до фрезеровки), также облегчало производственный процесс. Тем не менее, к примеру, были введены девять новых операций по изготовлению и вклеиванию центральных блоков, что повлекло за собой необходимость в новых шаблонах, формах и сверлильных лекалах, что существенно увеличивало затраты на производство ES-335. С высоты сегодняшнего дня запуск в производство модели ES-335 можно расценивать как смелый шаг, который показал всем, что Gibson уверены в новой полуакустической модели.

Гриф и голова грифа

Стык грифа, сделанного из одного куска гондурасского махагони, и корпуса приходился на 19-й лад, хотя в каталогах Gibson 1958 года издания по ошибке был указан 20-й лад. Несмотря на то, что ранние образцы ES-335 имели неокантованную накладку грифа из бразильского палисандра, впоследствии они получили окантовку, которая с середины 1958 года стала стандартной на всех гитарах этой модели.

Как и размеры корпуса, разметка грифа точками, а также мензура 24,75” были позаимствованы у моделей-предшественников – от ES-150 1936 года до ES-125T, ES-225, ES-135 и Les Paul Special/Junior.

Голова грифа не имела окантовки и покрывалась шпоном остролиста, окрашенным в черный цвет, с инкрустированным фирменным логотипом. Так называемая «корона», которая применялась также на моделях ES-350T, ES-175, ES-5, ES-295, а еще на различных акустических гитарах, врезалась в промежуток между 2-м и 5-м колками. Этот декоративный элемент, который впервые появился в 1938 году (акустическая модель L7), встречается на огромном количестве моделей Gibson, и в настоящее время стал практически торговым знаком компании.

Как и на других моделях, ширина головы грифа наращивалась за счет подклеивания двух полосок махагони, что было необходимо для того, чтобы на голове грифа поместились колки Kluson. Крышка анкерной гайки в форме колокольчика, расположенная, как обычно, перед верхним порожком, завершала облик головы грифа.

Электроника и фурнитура

Как и прочие модели-современники: Les Paul Custom и Standard, L5 и Super 400 CES, Byrdland и ES-350T, ES-335 оснащалась новыми звукоснимателями – «хамбакерами». Хотя Gibson официально представили хамбакеры только в середине 1957-го года (на модели ES-175), попытки разработать звукосниматель с меньшим уровнем шумов начались уже в 1953 году. Разработка и получения патента на такой звукосниматель – дело рук двух ведущих инженеров компании по электронике, Уолта Фуллера и Сета Ловера.

Хамбакер, имеющий две катушки (в противоположность синглу, сделанному с использованием одного магнита), был разработан с целью убрать посторонние наводки – шумы, создаваемые люминесцентными лампами, плохим заземлением либо трансформаторные шумы. Фактически, само слово «хамбакер» означало «подавляющий шумы». Важным свойством хамбакера было его крепление к корпусу, в котором применялись пружинки, позволявшие регулировать наклон звукоснимателя более удобным образом, что, в сочетании с регулируемой высотой магнитовыводов и способностью подавлять шумы, делало хамбакер самым удобным и универсальным звукоснимателем, созданным Gibson на тот момент.

Корпус хамбакера подвешивался в черной пластиковой рамке, которая позволяла звукоснимателю не касаться корпуса гитары. Это не только уменьшило способность полуакустических гитар заводиться на большой громкости, но и позволяло избежать нежелательных шумов, создаваемых микрофонным эффектом. Возможность утопить звукосниматель глубоко в корпус гитары позволяла установить гриф практически заподлицо с корпусом и добиться очень низкого положения струн. Эта особенность, возникновение которой поначалу никто не предвидел, сыграла важную роль в определении облика ES-335.

Хотя Ловер зарегистрировал патент на хамбакер 22 июня 1955 года, все патентные права он получил лишь 28 июня 1959 года. Следовательно, большинство хамбакеров раннего выпуска имели наклейку с обратной стороны с надписью «Patent Applied For» («Подана заявка на патент»). Именно благодаря этим наклейкам появилась известная аббревиатура P.A.F. Даже несмотря на получения патента в 1959 году, хамбакеры с наклейками P.A.F. специально продолжали устанавливать на ES-335 (и прочие модели) до 1964 года.

В 1952 году Тедом МакКарти были придуманы бридж «tune-o-matic» (названный так за шесть регулируемых седел под струны) и фиксированный струнодержатель. Их разработка была во многом инициирована требованиями покупателей, так как комбинированный бридж/струнодержатель раннего образца, устанавливающийся на Les Paul Standard 1952 года, ES-295 1953 года и ES-225 1955 года, были приняты довольно прохладно. МакКарти припоминает, что новый фиксированный струнодержатель был разработан специально для линейки Les Paul, что подкрепляется тем фактом, что первой моделью, на которую были установлены этот струнодержатель и новый бридж, стал Les Paul Custom 1954 года, за которым вскоре последовал Les Paul Standard (1955 год).

Фиксированный струнодержатель мог подниматься и опускаться относительно корпуса гитары благодаря двум винтам, вкручивающимся во втулки, что ослабляло или повышало натяжение струн, в зависимости от индивидуальных предпочтений музыканта. При этом многие ES-335 раннего выпуска оснащались тремоло-системами Bigsby, вследствие чего было необходимо как-то замаскировать отверстия под винты крепления струнодержателя. Обычно это делалось при помощи таблички из многослойного (черного и белого) пластика с выгравированной надписью «Custom Made» («Сделано на заказ»). Табличка прибивалась и сажалась на клей прямо на месте отсутствующего струнодержателя и отверстий его крепления.

Защитная накладка на корпусе ES-335 также делалась из пятислойного (черного и белого) пластика. В отличие от ES-175 и прочих электроакустических гитар, защитная накладка на ES-335 привинчивалась прямо на корпус инструмента, а не прикреплялась к грифу. Крепление к обечайке было выполнено в традиционном стиле: через регулируемую металлическую резьбовую шпильку и никелированный упор, который, в свою очередь, крепился к накладке через пластиковую проставку со внутренней резьбой.

Прочая фурнитура состояла из шести раздельных колков Kluson Deluxe, двух никелированных ремнедержателей, четырех ручек регуляторов и переключателя звукоснимателей. Никелированные колки имели точно такие же бутоны в форме «тюльпанов», как и ES-175 или Les Paul Standard. Аналогичные колки, на самом деле, использовались во многих моделях Gibson, начиная с 1940-х годов. Зубчатый механизм колков был закрытым, чтобы избежать попадания грязи и пыли. В верхней части крышки каждого из колков видно маленькое отверстие для смазки механизма.

Ремнедержатели, поставляемые с гитарой в стандартной комплектации, крепились к нижней части обечайки (ввинчиваясь в брусок из махагони) и прямо под стыком грифа с корпусом (на противоположном конце этого бруска).

К 1958 году распайка, включающая в себя независимые регулировки громкости и тембра для каждого из звукоснимателей, стала стандартной. Трехпозиционный тумблер позволял выбрать один из следующих вариантов включения звукоснимателей: нижнее положение – задний звукосниматель; среднее положение – задний и передний звукосниматели одновременно; верхнее положение – передний звукосниматель.

Этот тумблер и четыре регулировки впервые встречаются в конце 1952 года на моделях ES-350 и ES-295. До появления ES-335 тумблер располагался вдали от регулировок громкости и тембра, обычно в верхней части корпуса.

Тем не менее, на ES-335 тумблер находился рядом с регулировками громкости и тембра. Основным поводом для такого решения послужило упрощение производства: монтаж распайки через узкие резонаторные отверстия и небольшую выборку под задний звукосниматель был и без того сложной и длительной процедурой. Вводить же подобную процедуру еще в одном месте гитары вряд ли было хорошей идеей. Более того, близость тумблера к руке музыканта позволяла быстрее переключать звукосниматели, и поэтому такое решение было принято покупателями доброжелательно.

1958-1962

Расширение модельного ряда

Как и все прочие гитары Gibson, оснащенные звукоснимателями PAF, ES-335 выпуска конца 50-х годов и начала 60-х годов ценятся очень высоко: их звуковые качества и внешний облик стали практически легендарными.

Звучание и удобство ранних ES-335 установили планку, по которой судят многие инструменты, выпускаемые в наше время, а их форма, полуакустическая конструкция и внешний вид оказали существенное влияние на другие гитары. Множество реплик и подражаний служат свидетельством тому высказыванию, что самый честный вид лести – это подражание.

Учитывая тот факт, что в 1959 году были выпущены две более дорогие и богато оформленные версии ES-335 (ES-345 и ES-355), удивительно, что самой популярной моделью из всей линейки остается простая, но, бесспорно, элегантная ES-335 с разметкой накладки грифа точками. Такой популярностью эта гитара обязана, по большей части, группе джаз-роковых музыкантов с Западного побережья Америки: Ларри Карлтону (по прозвищу «Мистер 335»), Ли Ритенуару, Джею Грейдону и Робену Форду; все эти гитаристы в 70-е годы и в начале 80-х играли на ES-335 «с точками», а их искусный стиль игры оказал огромное влияние на бесчисленное множество других музыкантов.

Поскольку оригинальная модификация ES-335 с разметкой точками была снята с производства в 1962 году, таких гитар было выпущено крайне немного. Общий объем поставок был примерно равен 2309 штукам.

Возникший в итоге фактор дефицита и, как следствие, эксклюзивность обладания, привлеки внимание коллекционеров, которые, следя за растущими в геометрической прогрессии ценами на Les Paul Standard, выпущенные в тот же период времени, принялись скупать хорошо сохранившиеся экземпляры ES-335 с разметкой грифа точками. Как и в случае с Les Paul Standard 1958-1960 года выпуска, высокие рыночные цены неизбежно привели к появлению подделок. Довольно распространена ситуация, когда на более поздних ES-335 менялась накладка грифа с разметкой прямоугольниками на накладку с разметкой точками.

Спустя почти двадцать лет после выпуска последней из ES-335 «с точками» Gibson приняли решение переиздать эту модификацию (хотя и со значительными изменениями) и тем самым только подтвердили вечную актуальность этого классического дизайна.

Страницы каталога 1960

Если подходить к рассмотрению моделей в хронологическом порядке, то и последующие модели с разметкой накладки прямоугольниками также существенно отличались от своих предшественников «с точками». Далее мы поговорим о спецификациях каждой модели в отдельности, уделяя особое внимание сходствам и незначительным различиям между ними.

Инкрустация точками

Наиболее очевидной и, вероятно, наиболее излюбленной характерной особенностью ES-335 ранних выпусков была разметка накладки грифа точками. Точки из искусственного перламутра были врезаны в накладку из бразильского палисандра на 3, 5, 7, 9, 12, 15, 17, 19 и 21 ладах.

Несмотря на то, что точки присутствовали и ранее на многих других гитарах Gibson, они, как правило, применялись на инструментах бюджетной и средней ценовой категории. ES-125, ES-140, ES-225, Les Paul Special, Les Paul Junior, L48 и LG – вот наиболее типичные примеры.

Учитывая дополнительные затраты на переоснастку станков и возросшее число производственных операций при изготовлении ES-335, тот факт, что была использована такая простая инкрустация, вызывает удивление. Компания всегда богато украшала свои дорогие инструменты, и, по мере уменьшения цены, количество украшений снижалось. Почему в гитаре, в разработку которой были вложены значительные средства, была использована инкрустация, ассоциирующаяся с инструментами бюджетной ценовой категории, остается загадкой. Не дает ответа и первоначальная розничная цена ES-335 – $267,5 за гитару цвета «sunburst» либо $282,5 за натуральное покрытие. За исключением цельнокорпусных моделей, ни одна из гитар Gibson с вырезами на корпусе не имела разметки на 21-м ладу. Эта дополнительная разметка была введена специально, чтобы привлечь внимание к прекрасному доступу к верхним ладам, и, в то же время, придавала накладке грифа сбалансированный и симметричный внешний вид. Четыре одиночных точки были расположены над двойными точками на 12-м ладу, а под ними были еще четыре одиночные точки, что создавало иллюзию очень длинной накладки грифа. Никогда прежде накладка грифа не-цельнокорпусной гитары не была столь доступна по всей ее длине.

Длинная защитная накладка

Компания Gibson всегда придерживалась политики унификации материалов, дизайна и компонентов. Благодаря этому достигалась значительная экономия производственного времени, затрат на сырье и, видимо, самое важное: снижалось количество производственных операций и затраты на переоснастку.

Если, например, одни и те же заготовки грифов и лекала могли использоваться более, чем в одной гитаре (как это было в случае с различными моделями Les Paul), требовалось меньшее число операций для созданий полной линейки инструментов. Та же самая логика применялась при использовании компонентов, например, звукоснимателей (хамбакеров и синглов P-90), колков Kluson, черно-белых многослойных защитных накладок и бриджей tune-o-matic, все из которых подходили для самых разнообразных моделей гитар Gibson.

Как уже говорилось, бридж tune-o-matic в сочетании с фиксированным струнодержателем впервые появился на Les Paul. Колки Kluson ставились на большое число моделей, выпущенных до ES-335 (ES-175, ES-300, ES-350, L4, L7 и т.д.), в то время, как ручки потенциометров в виде «шляпок» появились на всей линейке электрогитар Gibson с 1955 по 1960 год (за исключением полуакустических моделей, на которых потенциометр крепился на накладке).

Изменения компонентов не всегда, впрочем, были инициированы самой компанией. Часто это происходило по воле соответствующих поставщиков. Объемы поставок могли снижаться либо поставщик мог вносить изменения в спецификации компонентов. Парадоксально, но в те времена такие изменения значили не так много. Но категорично заявлять, что Gibson постоянно меняли ручки, колки, накладки, цвета и т.д. в целях совершенствования либо модернизации своих инструментов было бы излишним упрощением сложной системы различных обстоятельств.

Для того, чтобы сохранить взаимозаменяемость компонентов на различных линейках инструментов, ES-335 получила некоторые детали от других гитар. Наиболее существенным из этого в свете сегодняшнего дня видится установка удлиненной защитной накладки.

Эта накладка вырезалась по лекалам, предназначенным для прочих моделей серии ES. В результате накладка на ES-335 выходила за бридж и смотрелась на этой гитаре непропорционально. Сама накладка была сделана из пяти перемежающихся слоев черного и белого пластика с фаской по краю, для того, чтобы показать промежуточные слои. Накладка крепилась к гитаре в двух точках, через регулируемую металлическую шпильку, закрепленную одним концом на накладке (через пластиковую проставку), а другим – на металлическом упоре, привинченном к боку гитары. Поскольку гриф имел очень низкую посадку, защитная накладка привинчивалась прямо к верху гитары, точно так же, как и на Les Paul того же периода.

Высота грифа была слишком мала, чтобы здесь можно было применить более сложную систему крепления к накладке грифа, использовавшуюся на большинстве электроакустических Gibson и на джазовых гитарах с глубоким корпусом.

К 1960 году появились пять новых гитар Gibson с тонким корпусом и двумя вырезами: ES345, ES355, ES330, а также басы EB2 и EB6. К тому времени было принято решение, что серия ES300 должна обзавестись своей собственной, более пропорциональной защитной накладкой. Изготовленная из того же материала и крепившаяся к корпусу точно так же, как раньше, новая накладка была не просто уменьшена в размерах по сравнению со старой.

Необходимо заметить, что введение укороченной накладки было не следствием действий поставщиков, а, скорее, сознательной попыткой усовершенствовать и индивидуализировать серию ES300, а также подтвердить, что эта серия будет производиться длительное время. Новый крепеж, которого потребовала более пропорциональная накладка, вылился в переоснастку и изменение ряда производственных операций. Эти затраты лишний раз показывают нам серьезность намерений Gibsonв отношении зарождающейся линейки полуакустических гитар. Несомненно, постоянно возрастающий уровень продаж также сыграл свою роль в укреплении уверенности компании. Объем поставок в 1958-1960 годах отображает не только выпуск пяти новых полуакустических моделей, но и существенный рост их продаж.

Длинная защитная накладка, применявшаяся относительно недолгое время на моделях самых ранних выпусков в настоящее время стала большой редкостью. ES-335 выпуска до 1960 года со звукоснимателями PAF, ручками в форме шляпок, разметкой грифа точками и длинными накладками считаются самыми лучшими, высшим светом среди полуакустических гитар. Более того, форма и изгибы корпуса также пережили ряд эволюций, претерпев несколько небольших, но, тем не менее, значительных изменений.

«Уши Микки-Мауса»

С 1958 по 1962 год изгиб вырезов ES-335, а также профиль обечайки создавали явно выраженную полуокружность. Это является отличительной особенностью ранних моделей с разметкой грифа точками, и, поскольку, эту особенность нелегко подделать, она служит надежным показателем подлинности инструмента. «Рога» на этих гитарах с закругленными вырезами были слегка шире и более напоминали по форме лопасти, чем «рога» на более поздних моделях, которые стали уже и потеряли характерный закругленный профиль. Широкие круглые «рога» моделей 1958-1962 года с разметкой накладки грифа точками любовно называли «ушами Микки-Мауса».

Перед и зад «ушей Микки-Мауса» подвергались высокотемпературной прессовке для создания выпуклости, подобной той, какая встречается на дорогих моделях компании. Данная выпуклость, тем не менее, располагалась на меньшей площади поверхности, из-за чего создавалось ощущение более явно выраженного выступа.

В 1962 году эта симпатичная черта была вновь изменена по технологическим причинам, вследствие чего изгиб был уменьшен. Некоторые бывшие работники Gibson припоминают, что явно выраженная выпуклость была изменена по двум причинам: появление трещин и непрочность внешнего слоя ламината в верхней точке выпуклости при шлифовке.

Поскольку шлифование верха и низа ламинированных гитар было непростой операцией, чем сильнее была выражена выпуклость, тем больше был риск снятия всего верхнего слоя в месте выступа. Возможно, мы некогда не узнаем, сколько корпусов ES-335 были «протерты» подобным образом, однако этого хватило, чтобы Gibson сменили лекала и оснастку прессов.

С уменьшением изгиба изменился и профиль всего «рога». В верхней точке его радиус был уменьшен и «уши Микки-Мауса» обрели новый стремительный облик.

Вряд ли музыканты заметили столь незначительные изменения в то время – нужно помнить, что все это происходило задолго до появления коллекционеров гитар как таковых. Парадоксально, но более узкие «рога» с менее заметной выпуклостью, а также переход от длинной защитной накладки к укороченной и от разметки точками к прямоугольникам тогда, вероятно, воспринимались как улучшение!

Покрытия

Как и в случае с подавляющим большинством электрических гитар Gibson, которые предлагались в варианте с натуральным покрытием или в цвете «sunburst», натуральное покрытие стоило дороже и, как результат, встречалось реже. В период с 1958 года по 1960 год было сделано 209 ES-335 натурального цвета, в то время как гитар цвета «sunburst» было выпущено 1193 штуки.

Прозрачное покрытие вишневого цвета, впервые использованное в 1959 году для модели Джорджа Гобела (L5CT), появилось на ES-335 в первые месяцы 1960 года. Пробная партия состояла всего из 21 штуки, хотя в последующие годы число вишневых ES-335 значительно возросло и достигло 420 штук, выпущенных в 1961 году. Данная тенденция продолжалась до 1967 года, когда количество вишневых ES-335, выпущенных за год, достигло внушительной цифры – 3122 штуки.

Модель с натуральным покрытием была снята с производства в 1960 году и не выпускалась более десяти лет. Поскольку ES-335 натурального цвета в период с 1958-го по 1968-й год производилась в очень малых количествах (всего 209 штук из 21622 ES-335, сделанных за эти годы), эти гитары очень высоко ценятся музыкантами и коллекционерами.

Хотя это и не отображалось в официальной статистике поставок, существуют несколько экземпляров необычных расцветок. Среди них можно встретить коричневый и оливковый цвета, в тот период обычно используемые Gibson для гитар Epiphone, а также «аргентинский серый» и непрозрачный черный (в последний цвет окрашивали Les Paul Custom).

Характерные особенности 2-го поколения

ES-335 с разметкой грифа точками

Второе поколение ES-335 с разметкой грифа точками выпускалось с лета 1960-го года по весну 1962-го. Основными отличительными чертами этой модели была укороченная защитная накладка на корпусе и доработанные бутоны колков. В течение осени и зимы 1960-го года «перламутровые» бутоны колков Kluson приобрели дополнительное пластиковое кольцо.

Страницы каталога 1962

Натуральное покрытие корпуса как альтернатива sunburst было заменено на прозрачное вишневое. Изменения защитной накладки корпуса, колков и цветов также относятся ко второму поколению модели ES-345. В остальном же, за исключением неокантованной накладки грифа на некоторых из самых ранних выпусков ES-335, модели второго поколения ES-335 «с точками» и ES-345 были практически идентичны их предшественникам.

Украшения: ES-355TD и ES-355TD SV

Выпуск модели ES-355 в конце 1958 года ознаменовал собой расширение линейки полуакустических гитар ES-300. Gibson уже осуществили подобную процедуру с серией Les Paul, когда после выхода стандартной модели вселд ей были выпущены более дорогая и более бюджетная модель, призванные отхватить как можно большую долю рынка.

ES-355 стала флагманом серии – ее изначальная розничная цена составляла $495. По сути, во многом она перекликалась с прочими инструментами высшей ценовой категории, такими, как L5, Super 400 и Les Paul Custom, что ставило ее особняком от собратьев по своей серии. Ее накладка из черного дерева с инкрустацией перламутровыми прямоугольниками была унаследована от L5 и Les Paul Custom, в то, время, как инкрустация головы грифа в виде ромба уже появлялась на Les Paul Custom и Super 400. На ранние выпуски ES-355 ставились защитные накладки с многослойной окантовкой, имитировавшие черепаший панцирь, которые, так же, как на ES-335 того же периода, вырезались из накладок, предназначенных для других моделей (в данном случае, L5C, L5CES и Byrdland). Уменьшенный вариант этой роскошной накладки появился в конце 1960-го года.

Многослойная окантовка корпуса и головы грифа, а также позолоченные металлические части завершали список украшений. Хотя все эти навороты касались, в основном, внешнего вида, они были призваны подчеркивать роскошь и престиж модели.

По неизвестным нам причинам даже конструкция ES-355 и ее менее богато украшенной младшей сестры ES-345, выпущенной в том же году, подверглась изменениям. Вместо махагони, тополя или липы для внутреннего слоя ламинированного корпуса, на этих моделях, как правило, использовали ель, вклеенную между двумя слоями клена. Хотя наружные слои древесины обычно имели более ярко выраженный рисунок волокон, чем на ES-335, внутренний слой ели был не виден. Таким образом, ель, очевидно, была выбрана либо благодаря своим звуковым качествам, либо из экономических соображений.

Помимо более богатого декора, ES-355 отличается от ES-335 и ES-345 тем, что подавляющее большинство ES-355 оснащалось на фабрике позолоченным тремоло Bigsby модели B-7. На ранние выпуски ES-355 также ставили позолоченные колки Grover «Rotomatic».

Помимо одного или двух экземпляров сделанных на заказ, отверстия для фиксированного струнодержателя были не нужны, и, следовательно, их даже не сверили. Следовательно, ES-355 с пластиной с надписью «Custom made», закрывающей эти отверстия, встречается крайне редко.

Тремоло Bigsby B-7 ставилось на менее дорогие модели за отдельную плату, и число заказов на такие инструменты было крайне невелико, чтобы окупить изменения, которые требовалось вносить в производственный процесс. Но, если закрытие отверстий пластиной было бюджетным решением, допустимым для недорогих инструментов, разумеется, это было неприемлемо для эксклюзивных (и более дорогих) ES-355. Таким образом, в большинстве случаев, установка позолоченных тремоло Bigsby и отсутствие таблички «Custom Made» является наиболее явным признаком более дорогой модели.

Тремоло Bigsby B-7 ставились до января 1961 года, когда им на смену пришли тремоло собственной разработки «Gibson Vibrola» с рычагом сбоку. Тем не менее, как и в случае со звукоснимателями PAF и с номерами патентов, какое-то время параллельно устанавливались как Bigsby, так и Vibrola (с лета 1960 года по конец 1961-го).

В январе 1959 года, за месяц до появления «стерео» модели ES-345, была выпущена версия ES-355 со стерео-выходом и переключателем Varitone (ES-355TD SV). Этот инструмент имел стереофонический выход и дополнительный шестипозиционный переключатель. К 1960 году продажи стерео-версии ES-355 превысили продажи стандартной модели, и такая тенденция сохранялась вплоть до 1970 года, когда модель без переключателя Varitone была окончательно снята с производства.

Рекламная полоса 1959

Судя по всему, основным цветом моделей ES-355TD и ES-355TD SV был вишневый, хотя также встречаются черный, натуральный, белый и бледный sunburst (подобный цветам «Royal Tan» и «Royal Olive» ,в который красили некоторые модели Epiphone). К сожалению, Gibson не проводили разделения по цветам в сводках продаж до 1971 года.

Невзирая на свою универсальность и внешнюю привлекательность, ES-355 TD SV никогда не была настолько популярной, как менее богато украшенная модель ES-335. Тем не менее, среди известных музыкантов, игравших на ES-355 TD SV можно назвать такие имена, как Чак Берри, ББ Кинг, Дэйв Йорко (группа Johnny and the Hurricanes), Алекс Лайфсон (Rush), Джимми Доукинс, Грэйди Мартин, Тони Моттола, Фредди Кинг и Бернард Батлер (Suede).

ES-345

Выпущенная в феврале 1959 года модель ES-345 была призвана заполнить промежуток между ES-335 и ES-355. Хотя, как и большинство ES-355, она также имела стереофоническую схему электроники и шестипозиционный переключатель Varitone, обозначение «SV» не использовалось. В отличие от ES-355TD SV, ES-345 не имела моно версии, поэтому в дополнительном обозначении не было необходимости.

Существующие несколько экземпляров ES-345 с моно электроникой очень редко встречаются и считаются моделями, сделанными под индивидуальный заказ (по сути, ES-335 с измененной инкрустацией накладки грифа). Помимо стереофонической схемы и позолоченных металлических частей, единственное различие между ES-355 и ES-345 состояло в палисандровой накладке грифа с инкрустацией двойными параллелограммами, подобными тем, что на моделях ES-175, ES-350T и L7C. Впервые такая инкрустация встречается еще в 1935 году на модели Advanced L12. В отличие от всех этих инструментов, тем не менее, на ES-345 не было маркера на 1-м ладу.

Форма корпуса и длинная защитная накладка на ES-345 и ES-355 пережили все те же стадии эволюции, что и на ES-335. ES-345 производилась в намного больших количествах, чем ES-355TD SV, и была почти на сотню долларов дешевле, благодаря чему эта модель приобрела широкую популярность и постоянно выпускалась вплоть до 1982 года. Среди известных музыкантов, ассоциирующихся с этой гитарой – Элвин Бишоп, Биг Джим Салливан, Фредди Кинг, Тони Хикс (the Hollies), Тони Кларкин (Saxon), Билл Нельсон (BeBop Deluxe) и Джон Маклафлин, который в семидесятые годы играл на модифицированной ES-345 со скаллопированной накладкой грифа.

ES-330

Хотя эта модель имела ту же самую форму корпуса, и точно такие же размеры, что и ES-335, ES-345 и ES-355, у ES-330 отсутствовал центральный блок. Таким образом, это был полноценный акустический инструмент, во многом стоящий ближе к таким электроакустическим гитарам с тонким корпусом, как Byrdland, ES-350T и ES-295. Однако, в отличие от Byrdland и ES-350T, которые были инструментами высшей категории, ES-330 представляла собой бюджетную модель, стоявшую в линейке гитар с двумя вырезами и тонким корпусом на ступень ниже, чем ES-335.

Изначально ES-330 задумывалась как «ученический» инструмент, и получила обозначение, отличное от других гитар 300- серии. Ее 22-ладовая накладка грифа стыковалась с корпусом в районе 16-го лада (в отличие от 19-го на остальных гитарах этой серии); и это изменение потребовало переноса бриджа. Трапециевидный струнодержатель, аналогичный тому, что ставился ранее на ES-125, ES-135 и ES-150, был использован взамен стандартного фиксированного, устанавливавшегося на ES-335 и ES-345. Как следствие измененного положения грифа, бридж tune-o-matic был перенесен точно в то самое место, где на ES-335 крепился струнодержатель.

Как и на прочих «ученических» электрогитарах компании (ES-125, ES-140, ES-225 и Les Paul Junior), вместо хамбакеров использовались синглы P-90. Хотя ES-330 никогда не комплектовались звукоснимателями PAF на фабрике, значительное количество их владельцев меняли синглы P-90 на хамбакеры. Некоторые ES-330 также дорабатывались путем прикрепления центрального блока, как в ES-335. Подобные модификации были направлены на то, чтобы получить инструмент, по звучанию подобный ранним ES-335, но за значительно меньшие деньги. Фактически, ранние ES-330 часто называли «ES-335 «с точками» для бедных». Среди прочих заметных отличий, выделявших ES-330 из остальной линейки, были более простые колки Kluson с круглыми пластиковыми бутонами и отсутствие инкрустации на голове грифа.

Несмотря на то, что ES-330 изначально создавалась как модель ученического уровня, она имела качество и звучание профессиональной модели. Отсутствие деревянного центрального блока давало гитаре более объемный звук, обычно ассоциировавшийся с электроакустическими инструментами с более глубоким корпусом, такими как ES-175 и L5CES. Богатое звучание этой гитары, удобные размеры и сравнительно легкий доступ к последним ладам привлекли внимание некоторого числа джазовых музыкантов. Грант Грин, Эмили Ремлер, Терри Смит, Бола Сит, Эрнст Рэнглин и Эдди Дюран извлекали из этого простого инструмента волшебные звуки.

Как свидетельствуют сводки продаж, ES-330 пользовалась значительно большей популярностью, чем любая другая гитара Gibson с тонким корпусом.

EB-2

Представленная в 1958 году, вскоре после выпуска ES-335, модель EB-2 (от «Electric Bass», модель №2), стала первым серийным полуакустическим басом. Поскольку его форма, конструкция и породы древесины были идентичны тем, что применялись на модели ES-335, форма и очертания вырезов этого баса пережили те же самые изменения в процессе производства.

На самом деле второй электрический бас Gibson имел много общего со своим предшественником EB-1. Оба имели мензуру 30,5», двадцать ладов и гриф, сделанный из одного куска махагони, который стыковался с корпусом на восемнадцатом ладу. Звукосниматели и колки Kluson, выполненные «под банджо», были теми же самыми, хотя к 1961 году и то, и другое поменялось.

Примерно в феврале 1959 года в схему электроники был добавлен кнопочный переключатель «Bass-Baritone», который давал возможность получить от EB-2 глубину звучания, характерную для контрабаса. В октябре или ноябре 1960 года вертикальные колки Kluson от банджо были заменены на традиционный колковый механизм.

Хотя бас EB-2 был временно снят с производства и не выпускался в период с 1961-го по 1964-й годы, затем он появился вновь, пережив несколько незначительных изменений.

Несмотря на то, что модели EB-2 и Epiphone Rivoli (по сути, EB-2 с другим логотипом, выпускавшийся на той же самой фабрике) никогда не были так популярны, как электрические басы Fender, их часто использовали поп-группы нала 60-х годов. The Animals, Swinging Blue Jeans, Dakotas, Dreamers, Hermits, Jaywalkers, Kinks, Merseybeats, Outlaws, Pacemakers и Yardbirds – вот некоторые из популярных групп того периода, которых часто можно было видеть с басами EB-2 или Rivoli.

«Эйс» Кеффорд, бас-гитарист группы the Vikings, который позднее играл в the Move и Таб Мартин (из the Peddlers) были наиболее известными почитателями версии EB-2 1958-59 года с колками от банджо.

EB-6

Полуакустическая модель EB-6 выпускалась в небольших количествах с 1960-го по 1962-й год, когда ей на смену пришла цельнокорпусная версия (с корпусом в стиле SG). Как предполагает обозначение, это был 6-струнный бас, настроенный на октаву ниже обычного гитарного строя. Невзирая на мензуру 30,5», расстояние между струнами и единственный звукосниматель были идентичны стандартным ES-335. На ту, и на другую модель ставились обычные колки Kluson с бутонами в виде «тюльпанов». Во всем остальном бас EB-6 был шестиструнной модификацией EB-2, вплоть до наличия кнопки «Bass-Baritone».

Серийные номера

На различных версиях ES-335, ES-345 и ES-355, выпускавшихся в промежутке между 1958-м и февралем 1961-го года, использовалась система серийных номеров с буквой «A». Сам серийный номер наносился резиновым штампом на овальную оранжевую этикетку, приклеенную внутри гитары на нижнюю часть корпуса, под верхним резонаторным отверстием. Номера с приставкой «A» впервые появились в 1947 году, и сам номер тогда состоял из 3 знаков (например, A100). К 1958 году, когда были выпущены первые ES-335, количество знаков возросло до пяти (например, A27438).

Другим способом установить год выпуска инструмента является фабричный порядковый номер. Эти номер обозначались одной буквой в обратном алфавитном порядке, от Z в 1952 году и вплоть до Q в 1961 году, когда эта система была отменена. Фабричные порядковые номера наносились чернильной печатью со внутренней стороны корпуса гитары, и их можно увидеть через нижнее резонаторное отверстие. На большинстве ES-330 система фабричных порядковых номеров использовалась взамен оранжевых этикеток.

Фабричные порядковые номера (с 1952 по 1961 годы):
Z=1952, Y=1953, X=1954, W=1955, V=1956, U=1957, T=1958, S=1959, R=1960, Q=1961.

1962-1969 годы: Зачем менять хорошую вещь?

Во многом модели из серии ES-300 переходного периода прекрасно продавались и имели коммерческий успех потому, что их появление совпало с периодом бурного развития музыкальной индустрии и беспрецедентного роста числа групп, игравших гитарную музыку.

В частности, модели ES-335 и ES-345 вишневого цвета с разметкой накладки прямоугольниками можно видеть на многочисленных обложках альбомов, а также музыкальных журналов и газет («Melody Maker», «Musical Express», «Beat Instrumental», «Pop Weekly» и т.д.). Помимо этого, эти гитары можно было видеть на бесчисленном множестве концертов, как в США, так и в Европе. ES-335 вместе со своими собратьями ES-345 и ES-355 использовались многими ритм-энд-блюзовыми гитаристами, такими, как ББ Кинг, Фредди Кинг, Чак Берри, Лоуэлл Фалсон, Мэтт Мерфи и Эрл Хукер, благодаря чему эти гитары стали очевидным выбором новой волны музыкантов, игравших ритм-энд-блюз.

Ритчи Блэкмор (The Outlaws и Savages), Эрик Клэптон (The Yardbirds), Биг Джим Салливан (The Wildcats), Тони Хикс (The Hollies), Лес Харви (The Alex Harvey Band), Стэн Уэбб (The Sounds of the Blue и позднее Chicken Shack), Рэй Эннис (Swinging Blue Jeans) и Джонни Риверс – вот лишь небольшой перечень молодых, но уже хорошо известных в те годы музыкантов, игравших на этих инструментах.

В промежутке между 1961-м и 1965-м годами на британской рок-сцене появляются два типа гитаристов. Те, кто предпочитали Fender Stratocaster (с эффектами Binson или Watkins Copycat), подражали Хэнку Марвину из группы Клиффа Ричардса The Shadows. Музыканты же, игравшие на ES-335, черпали свое вдохновение у американских групп, в особенности у таких блюзменов, как Мадди Уотерс, Хаулин Вульф или Сонни Бой Уильямсон. Хотя это может быть излишним обобщением, так как некоторые британские блюзмены, в частности Эрик Клэптон (The Yardbirds), Майк Грин (The Pirates) и Джефф Брэдфорд также любили Fender Telecaster, хотя этой гитаре и не удалось затмить «полуакустики» в глазах блюзовых и ритм-энд-блюзовых музыкантов и их стойкую ассоциацию с черными американскими блюзменами.

Насыщенное хрипловатое звучание, которым характеризуются различные модели полуакустических Gibson переходного периода, можно также встретить на множестве хитовых записей того времени. Такие сессионные музыканты, как Томми Тедеско, Тони Моттола, Грэйди Мартин и Хэнк Гэрлэнд (в США), а также Биг Джим Салливан, Вик Флик и Ритчи Блэкмор (В Англии) использовали эти инструменты для записи партий гитары в многочисленных хитах, а также во многих популярных фильмах.

Гитаристы многих рок-групп, число которых все увеличивалось, создавали невольную рекламу гитарам серии ES-300, появляясь в таких телепрограммах, как «Thank You Lucky Stars» или «Ready Steady Go» в Англии или «Ed Sullivan Show» и «Shindig» в США. Среди наиболее популярных групп того периода, чьи гитаристы и басисты играли на переходных моделях «полуакстик» Gibson, были The Hollies (ES-345TC), Merseybeats (ES-335TC и ES-330TD), Swinging Blue Jeans (ES-345TC и ES-335TD), группа Манфреда Манна (ES-330TD), Pretty Things (ES-345TD и ES-330TC) и The Yardbirds (ES-335TDC и EB-2).

Страницы каталога 1964

Характеристики переходной модели ES-335 (1962-1965)

Переходная модель ES-335, по сути, была вариацией модели с разметкой грифа точками второго выпуска. Но, хотя на ней стояли те же самые короткая накладка, колки Kluson с двойным кольцом, никелированная фурнитура, да и выбор цветов был тем же самым, она имела две отличительные особенности, ставившие ее особняком от ее предшественницы с разметкой грифа точками. Переходные ES-335 имели заметно более узкие «рога» (в отличие от «ушей Микки-Мауса) с менее выраженной выпуклостью, а также более эффектную инкрустацию накладки грифа прямоугольниками.

Переход от точек к маленьким прямоугольникам состоялся летом 1962 года; новые маркеры стали стандартом для всех ES-335 и сохраняли свои позиции вплоть до появления в 1960-х годах различных переизданий с инкрустацией точками.

С высоты сегодняшнего дня можно сказать, что наиболее значимым изменением между различными переходными ES-335 и ранними моделями с разметкой точками стала не более богато украшенная накладка грифа и не новая форма корпуса, а менее заметная и, казалось бы, совершенно нелогичная смена наклейки на обратной стороне звукоснимателей!

Хамбакеры с наклейками «patent-applied-for» (подана заявка на патент) впервые были установлены на модель ES-175TD в 1957 году и вскоре стали стандартным оснащением многих гитар Gibson, от Super 400CES до Les Paul Standard. За исключением ES-330 и бас-гитары EB2 звукоснимателями PAF оснащалась вся линейка ES-300. Тем не менее, к середине 1962 года с появлением ES-335 с разметкой грифа прямоугольниками, в наклейках «patent applied for» уже не было необходимости, так как на тот момент фирма получила все патентные права (это произошло 28 июня 1959 года). Подробности этого дела сейчас неясны, но выяснилось, что, когда появились наклейки с номером патента (№ 2737842), они использовались в случайном порядке наряду со старыми наклейками. Эта практика продолжала свое существование до тех пор, пока не были использованы все запасы наклеек «PAF». В результате вышла неизбежная путаница, когда ставились хамбакеры с обоими вариантами наклеек. Таким образом, переходные модели ES-335, ES-345 и ES-355 с одним звукоснимателем с наклейкой «PAF» и другим с номером патента не являются чем-то необычным. Скорее всего, наклейки «PAF» закончились в конце 1964 года, по крайней мере, нет убедительных аргументов против этого утверждения. Тем не менее, следует заметить, что звукосниматели PAF могли появляться и на более поздних инструментах в результате замены или доработки.

Переходные ES-335 и ES-345 продолжали выпускаться до конца 1965 года, когда фиксированный струнодержатель на обеих моделях был заменен на трапециевидный, ставившийся ранее на бюджетные инструменты наподобие ES-125, ES-135, ES-330 и L50. К прочим изменениям можно отнести хромированные металлические детали, а также ручки управления в виде «сомбреро» с широкими полями.

ES-345 и ES-355

После переналадки оборудования на новую, более узкую форму вырезов для ES-335 этот же профиль «рогов» приобрела вся линейка ES-300. Помимо этого, путаница с наклейками на звукосниматели, о которой рассказано выше, в полной мере присутствовала не только на ES-335, но также и на ES-345 и ES-355.

В общем и целом, любая модель из серии ES-300 с тонким корпусом, никелированной фурнитурой и без «ушей Микки-Мауса» должна рассматриваться как переходная. Разумеется, ES-335 и ES-330 этого периода имели дополнительное отличие в виде разметки накладки грифа прямоугольниками.

Помимо перехода от натурального цвета покрытия к вишневому, ES-345 не пережила никаких изменений вплоть до введения трапециевидного струнодержателя в 1965 году. То же самое можно отнести и к более дорогой модели ES-355, хотя ее тремоло-системе Gibson с рычагом сбоку (заменившая Bigsby в 1960-61 году) в 1963 году на смену пришла более практичная система с вертикальным нажатием.

ES-330

К середине 1962 года модель ES-330 также получила накладку грифа с разметкой небольшими прямоугольниками. Несколько месяцев спустя пластиковые крышки звукоснимателей P-90 были заменены на металлические. Они были покрыты никелем до конца 1964 года, когда состоялся переход на хромированную фурнитуру – почти за год то того, как аналогичные изменения произошли с ES-335.

EB-2

Модель EB-2, снятая с производства в начале 1961 года была вновь выпущена в 1964 году с некоторыми изменениями. Как и в случае с ES-330, пластиковые крышки звукоснимателей были заменены на металлические. Сами звукосниматели также пережили модернизацию: четыре раздельных магнитовывода переехали с верхней части в центр звукоснимателя. Большие клоки Kluson пришли на смену маленьким, наподобие тех, что стояли на банджо, хотя одна партия ранних EB2 также имела такие же большие колки.

Хотя большинство переходных EB-2 красились в цвет sunburst, в 1965 появилась возможность выбрать вишневый цвет, а в 1969 году – ореховый либо малиновый. Только модель Epiphone Rivoli (по сути EB-2 с другой надписью на грифе), которая пережила аналогичные изменения дизайна и фурнитуры, по-прежнему предлагалась в стандартном исполнении только в натуральном цвете. Второй выпуск EB-2 и Rivoli можно отличить от их предшественников по войлочному прижиму, заглушавшему звук струн.

Контроль качества

С декабря 1965 года по декабрь 1969 года, когда фирма Gibson переходила от одного владельца к другому, дизайн и производство их гитар пережили ряд изменений. Для этого были две основные причины: во-первых, снижение затрат и, как следствие, рост прибыли, а, во-вторых, увеличение производства продукции, и, следовательно, захват большей доли рынка. Многие работники Gibson, в том числе руководители, были недовольны растущей тенденцией перехода от качества к количеству, и одновременный уход в отставку президента компании Джона Хьюиса и вице-президента Теда МакКарти стал первым признаком грядущих перемен.

То, что компания уделяла все больше внимания количеству продукции и снижению производственных издержек, в итоге повлекло введение должностей специалистов по снижению числа производственных операций и затрат времени. Где это было возможно, производственные процессы были упрощены для увеличения объемов и скорости выпуска продукции. Множество операций, выполнявшихся вручную, были автоматизированы, что повлекло за собой небольшие, но, тем не менее, важные изменения готового продукта. Возросший акцент на оптовых закупках у компаний, которые могли поставлять комплектующие по низким ценам и применение различных сопутствующих схем скидок – все это привело к неизбежному снижению требований и допусков по качеству.

Многочисленные перемены в производственных технологиях, компонентах и древесине, которые имели место в период с 1965 года по 1969 год, серьезно отразились на выпускаемой продукции. По мере того, как электрогитар производилось все больше и больше, контроль качества ослабился. Это ослабление продолжалось все следующее десятилетие и еще более обострилось с продажей компании корпорации Norlin в 1969 году.

Фурнитура

Многие из никелированных крышек звукоснимателей, устанавливавшихся как на PAF, так и на хамбакеры с номерами патента, быстро ржавели. Главной причиной тому был пот от рук музыкантов в сочетании с конденсацией от смены температуры и влажности.

Никелированное покрытие изначально было довольно невзрачным и вскоре теряло свой блеск, оно также легко выцветало и скалывалось. В ответ на непрерывный поток жалоб от недовольных покупателей компания постепенно отказалась от никелированного покрытия.

К концу 1965 года большинство металлических частей, которые до этого покрывались никелем, стали хромированными. Поскольку это изменение, в основном, было вызвано требованиями потребителей, крышки звукоснимателей, к которым изначально было большинство претензий, были покрыты хромом в первую очередь, после чего хромированное покрытие получил струнодержатель (в марте 1965 года), бридж (в середине 1965 года), а также металлический упор защитной накладки (осенью 1966 года). Хотя хромированное покрытие оказалось более прочным и способным поддерживать блеск значительно дольше, его постоянная «новизна» смотрелась не к месту, когда покрытие самих гитар стало стареть. По мере того, как общее качество гитар Gibson снизилось, гитаристы стали отдавать предпочтение ранним моделям, которые, по иронии судьбы, имели никелированное покрытие металлических частей. К концу 1960-х годов оказалось, что хромированное покрытие разонравилось всем, даже тем жалобщикам, чьи претензии, в первую очередь, привели к его появлению.

Появление хромированного покрытия совпало со сменой струнодержателя. Постепенно, в течение 1965-го года, фиксированный струнодержатель на ES-335 и ES-345 был снят с производства. Что послужило причиной для этого, неясно, но принято считать, что, поскольку новый трапециевидный струнодержатель не касался верха корпуса (в отличие от старого, который привинчивался прямо к нему), это продлевало сустейн гитары.

Некоторые бывшие работники Gibson также предполагали, что новый струнодержатель задумывался как более эстетичный с точки зрения внешнего вида, потому что он лучше сочетался с выпуклым верхом инструмента. Стоит также припомнить, что фиксированный струнодержатель изначально был создан для цельнокорпусных гитар и был применен из соображений рациональности, а не красоты.

К 1965 году линейка Les Paul была снята с производства (на смену ей пришла серия SG), и фиксированные струнодержатели, в основном, были заменены либо трапециевидными, либо комбинированными (бридж и струнодержатель «в одном флаконе»).

Смена струнодержателя совпала с введением ручек с широкими полями в форме «сомбреро», а также нового многослойного пластика для защитной накладки и крышки анкерной гайки.

Черные ручки в форме «сомбреро» имели более широкие и плоские ободки, чем из золотистые предшественницы. И те, и другие имели обозначения «громкость» и «тембр», выполненные черными прописными буквами, однако у «сомбреро» шляпка была серебристой.

Новый многослойный винил, из которого изготавливалась защитная накладка и крышка анкерной гайки, был не только тоньше, но и менее блестящим, чем целлюлозный пластик, применяемый компанией ранее. Защитная накладка теперь выглядела менее эффектной, так как фаска по краям обнажала заметно более тонкие черные и белые слои.

Конструкция

Вероятно, наиболее заметной переменой в конструкции, внесенной в середине шестидесятых, был угол наклона головы грифа. В 1966 году большинство электрогитар Gibson покидали фабрику с головами грифа, наклоненными под углом 14 градусов, в противоположность 17-градусному наклону на более ранних моделях. Угол в 17 градусов, который применялся Gibson до того времени, как обнаружилось, создавал наиболее удачное натяжение струн. Тем не менее, также обнаружилось, что гриф, сделанный из одного куска древесины заодно с головой (за исключением тонких планочек, подклеенных по краям головы грифа для ее расширения), был склонен к поломкам в наиболее уязвимом месте – точке изгиба (т.е. прямо за верхним порожком).

Документы, дошедшие до наших дней, свидетельствуют, что поломки грифов были распространенным явлением на тяжелых цельнокорпусных гитарах – данная информация передавалась производителю через множество авторизированных ремонтных мастерских. Поскольку цельнокорпусные модели (в то время – SG, Melody maker и Firebird), а также полуакустические гитары составляли большую часть продаж инструментов Gibson, было принято решение снизить угол наклона головы грифа до 14 градусов, чтобы уменьшить число поломок.

В то время, как компания была твердо уверена, что 3 градуса не окажут какого-либо заметного влияния на натяжение струн, новый угол наклона головы грифа был принят покупателями не слишком тепло. Несмотря на такую реакцию рынка, компания решила, что если функциональные достоинства перевешивают эстетические соображения, музыканты должны принять их. К 1967 году новый угол наклона распространился на все модели гитар Gibson.

К тому времени, когда новый угол наклона стал стандартом для всех новых моделей Gibson, сами грифы стали тоньше и уже. Хотя это, бесспорно, и облегчило игру быстрых пассажей, потеря толщины древесины оказала большее влияние на звучание инструмента, чем предполагалось тогда. Разумеется, плотность махагони, использованного для каждого отдельного грифа, также играла важную роль в создании звучания, и можно найти хорошо звучащие экземпляры ES-330, ES-335, ES-345 и ES-355 с тонкими грифами.

Тем не менее, в общих чертах, сочетание 14-градусного наклона головы грифа, тонкого гифа и трапециевидного струнодержателя вылилось в появление инструмента, который существенно отличался от моделей с разметкой грифа точками и от переходных моделей.

Наряду с изменением угла наклона головы грифа, были внесены заметные изменения в размер и внешний вид самой головы. Перламутровая инкрустация в виде короны, до этого нижней своей частью располагавшаяся между колками 2-й и 5-й струны, была передвинута ближе к крышке анкерной гайки. На всех ES-335 и ES-345, выпущенных после 1965-го года, инкрустация в виде короны располагалась точно между колками 2-й и 5-й струны, а не над ними, как прежде.

После перемещения «короны» голова грифа оставалась неизменной вплоть до конца 1960-х годов, когда она стала более широкой. Очевидно, ширина головы грифа постоянно увеличивалась на всем протяжении конца 60-х. Подобное явление можно встретить на гитарах других производителей, в частности, Gretsch, Guild и Fender. По словам Тима Шоу, бывшего менеджера компании, эта практика была основана на уверенности, что, чем больше голова грифа, тем легче распознать брэнд гитары.

К концу 1968-го года Gibson ввели пантографический логотип на голове грифа и постепенно отошли от применения перламутра. Новый угловатый логотип легко распознать по закрытым буквам «b» и «o». Как и в случае с остальными переменами дизайна, какое-то время продлился переходный период, в течение которого традиционный перламутровый логотип (открытые «b» и «o») и пантографический (закрытые «b» и «o») использовались одновременно. Это можно рассматривать как следствие того, что компания исчерпала запасы перламутра для логотипов и произвела необходимые переналадки для того, чтобы изготавливать логотипы метолом пантографирования.

К концу 1969 года пантографические логотипы появились на всем модельном ряде, хотя впоследствии они претерпели еще несколько изменений, в частности, в том, что касается точки над буквой «i». Новый логотип был более угловатым и чуть меньше по размерам, чем его предшественник. Помимо этого, точка над буквой «i» постоянно меняла свое положение. Фактически, большое число гитар Gibson всех моделей, произведенные в период с 1969 по 1973 годы, вообще не имели точки над «i».

Другим существенным изменением, введенным в конце шестидесятых годов, стал отказ от брусков махагони внутри корпуса (в торце грифа и в нижней части). Им на смену пришел удлиненный центральный кленовый блок, что вдвое снизило количество производственных операций, таким образом, сохраняя время и уменьшая издержки при производстве полуакустических инструментов.

Примерно в 1967-1968 году махагони в центральных слоях ламинированных верха и низа корпуса уступило место более дешевым породам дерева, таким как тополь и липа. На самом деле, конец 60-х годов ознаменовался началом длительного периода внедрения мер по снижению издержек, что, наряду с прочими вещами, выразилось в появлении так называемых «укрывистых» цветов. Хотя это давало покупателю более широкий выбор, основной их целью было все же скрыть плохое качество древесины либо конструктивные недостатки. Цвета «Sparkling Burgundy» (1967) и «Pelham Blue» (1968) были непрозрачными, в то время, как ореховый цвет (1968) позволял видеть структуру дерева. Поскольку он был основан на спиртовой морилке, последний цвет был самым дешевым и легким в нанесении. Его пятнистый оттенок идеально подходил для скрывания недостатков, а плотность цвета могла повышаться – для того, чтобы спрятать отдельные недочеты, либо в отдельных местах становиться более прозрачной – чтобы показать рисунок древесины.

Следовательно, ореховый цвет использовался на протяжении двух последующих десятков лет, при том, что «Sparkling Burgundy» и «Pelham Blue» исчезли в начале семидесятых годов.

Новые модели в 1964-1969 годах

Вслед за ростом популярности ES-335, а также прочих инструментов, основанных на полуакустической конструкции корпуса (либо дизайна с двумя вырезами), Gibson в 1964-1969 годах выпустили еще четыре новых последователя ES-335. Несмотря на прекрасные результаты продаж предыдущих моделей серии ES-300, ни одна из этих гитар не стала популярной. Фактически, реакция покупателей была столь вялой, что все четыре модели были сняты с производства менее, чем через десять лет.

Страницы каталога 1966

The Trini Lopez Standard

Хотя модель Trini Lopez Standard была разработана еще в 1964 году (в том году было изготовлено только 3 штуки), основное количество этих гитар было сделано в 1965 году – всего 321 штука.

Трини Лопез был успешным поп-певцом, выпустившим ряд хитовых записей; наибольший успех имели «La Bamba» и «If I Had a Hammer». Хотя Лопез не играл сольных партий, его стиль игры, основанный на постоянном использовании встроенного в усилитель эффекта вибрато (или тремоло, как его называют в Великобритании), был отличительной чертой его музыки.

Рекламная полоса 1965

Было выпущено две именных модели Трини Лопеза: Custom был электроакустическим инструментом с глубоким корпусом, основанным на выпускавшейся в то же время именной модели Барни Кессела, в то время, как Standard представлял собой вариацию на тему ES-335. Конструкция корпуса этой гитары, внутренний блок используемая древесина были идентичны ES-335, также как и электроника, и большая часть фурнитуры.

Модель Trini Lopez Standard отличалась от всей прочей линейки гитар с тонким корпусом ES-300 тремя основными характерными особенностями:
- резонаторные отверстия в виде ромбов;
- разметка накладки грифа расщепленными ромбами;

Голова грифа в стиле Fender Stratocaster с шестью колками, расположенными в ряд.

The Crest (1969-1972)

Необычная и недолго выпускавшаяся гитара, по сути, была более дорогой версией ES-330. От ES-330 она позаимствовала все размеры, стык грифа с корпусом на 16-м ладу, отсутствие центрального блока, при этом она отличалась от своей прародительницы более богатыми декоративными элементами, такими, как инкрустация накладки грифа большими прямоугольниками (как на Les Paul Custom) и многослойная окантовка верха и низа корпуса, а также головы грифа.

Корпус из ламинированного палисандра, окантованная деревянная защитная накладка, палисандровый бридж и плавающий (не закрепленный на корпусе) минихамбакер добавили облику этой модели эксцентричности.

Продаваемая под названием The Crest (gold) с позолоченной фурнитурой и The Crest (silver) с посеребренной фурнитурой, эта модель не смога снискать достаточно популярности, чтобы надолго сохранить свое место в линейке моделей серии ES-300.


Страницы каталога 1970

ES-335-12 (1965-1970)

Если не считать удлиненной головы грифа и инкрустации головы грифа в виде двойного треугольника («расщепленного бриллианта»), модель ES-335-12 имела те же характеристики и претерпела те же самые изменения, что и ES-335, выпускаемая в тот же период времени.

От Norlin к девяностым

«Период Norlin» начался 19 декабря 1968 года, когда компания ECL приобрела 96 процентов акций компании CMI (основной акционер Gibson). Это приобретение позволило ECL, компании, владеющей самыми различными предприятиями (среди прочих, пивоваренным заводом), приобрести полный контроль над Gibson. К 1970 году название компании изменилось на Norlin – новое название родилось как сочетание первого слога имени Нортона Стивенса (председателя совета директоров ECL) с последним слогом фамилии основателя CMI Мориса Берлина.

Период Norlin ознаменовался многочисленными мерами по снижению издержек; в этот период на первый план выдвинулись финансовые соображения, и менеджмент значительно больше внимания уделял росту продаж и увеличению прибыли, чем повышению качества производства инструментов. Именно меры по снижению издержек явились основной причиной, по которой фабрика переехала из Каламазу в Нэшвилл.

Страницы каталога 1968

Сам по себе переезд занял достаточно длительное время, начавшись в 1975 году, когда открылась новая фабрика, и окончательно завершившись в июле 1984 года, когда фабрика в Каламазу официально была объявлена закрытой. Предоставим слово Тиму Шоу:

«В начале 1970-х годов рынок гитар был на подъеме, и фабрика Gibson работала в две смены для того, чтобы удовлетворить растущий спрос. Штат Мичиган по многим причинам – не самое благоприятное место для большого бизнеса: в нем высокие ставки налогов, дорогая рабочая сила, высокие тарифы на теплоснабжение и т.д. Старая фабрика Gibson была расположена в обветшалой части города Каламазу, и планировка зданий была довольно хаотичной и неэффективной. Компания Norlin принялась подыскивать место для производства в других штатах, и вышло так, что самое заманчивое предложение сделал штат Теннесси.

Благоприятный налоговый режим, более умеренный климат и легкая доступность для большего сегмента покупателей делали этот штат хорошим выбором. Тот факт, что Нэшвилл считается «городом музыки» в США, также не повредил бы. В 1975 году было открыто отделение в Нэшвилле, где началось производство цельнокорпусных гитар. Фабрика в Каламазу перешла на режим в одну смену. Конец 1970-х стал временем, когда музыкальной индустрии пришлось затянуть пояс потуже, и большая часть компании имела больше производственных мощностей, чем было им необходимо. Стало ясно, что, возможно, Gibson и не нуждается в двух фабриках, и, таким образом, было принято решение расширить производственную базу в Нэшвилле.

Линейка полуакустических гитар ES также переехала в Нэшвилл примерно в 1982 году. К тому времени было принято решение оставить только оду фабрику – в Нэшвилле. Был принят очень четкий график переезда производства, и последняя поставка гитар Gibson, сделанных в Каламазу, состоялась в середине 1983 года».

Практически все перемены, инициированные Norlin, имели своей целью снижение издержек. Были повышены скорость и продуктивность, к примеру, применялись материалы, не требовавшие трудоемких процедур, а конструкция инструментов была изменена с тем, чтобы избежать многих производственных операций. Так, вместо махагони, грифы стали делать из трех кусков клена, таким образом, была устранена трудоемкая процедура натирания грифов вручную особой пастой, для того, чтобы заполнить поры древесины перед покраской.

Накладка на голову грифа из шпона остролиста была заменена накладкой из композитного волокна, что позволяло сэкономить деньги и производственное время. Что более существенно, внутренний блок ES-335 был укорочен для того, чтобы ускорить сборку. Покрытия типа «sunburst» наносились только на лицевую сторону многих моделей (в том числе, ES-335), которые до этого красились в sunburst и с обратной стороны. Более широкое распространение также получили «укрывистые» цвета, наподобие орехового, vintage sunburst или antique sunburst, предназначенные для того, чтобы скрыть некоторые незначительные недостатки, с которыми эти гитары ранее были бы проданы как уцененные. Основная задача Norlin – прибыльность – привела к тому, что производство гитар Gibson перешло в руки бездушных клерков, которые слабо разбирались в гитарах как таковых. Глава компании Gibson в настоящее время г-н Генри Юшкевич подтверждает это: «…люби, вовлеченные в этот бизнес на самом деле не заботились о нем, они рассматривали его исключительно как финансовое предприятие. Их офис был расположен в городе Уайт-Плейнс, штат Нью-Йорк, и они были заняты только зарабатыванием денег – их нисколько не волновало ни одно дело, в которое они вкладывали деньги. Фактически, такие вещи обычно приводят к полному упадку, и, на самом деле, хотя на Gibson тогда были люди, очень преданные своему делу, я не верю, что хоть один человек из тех руководителей любого уровня играл на гитаре» (из интервью журналу Guitar Player, 1989 год).


Страницы каталога 1970

Хотя в 70-е годы общее качество производства гитар упало повсеместно, так как рост продаж вылился в превалирование количества над качеством, Юшкевич замечает, что «на Norlin, где деньги ценились намного выше, чем рынок, оно, возможно, упало ниже, чем где-либо еще»

Конструктивные изменения в период Norlin.

Волюта

Наиболее характерным конструктивным новшеством гитар серии ES-300, производимых в период Norlin, стал заметный прилив древесины с обратной части головы грифа (за верхним порожком). Так называемая «волюта» была, по сути, древесиной, которой придали формы выраженного уступа с приподнятой полукруглой кромкой. Несмотря на то, что это позволило Gibson вернуть некогда популярный угол наклона головы грифа в 17 градусов, волюта не завоевала популярности. На самом деле, многие владельцы таких гитар пошли на то, чтобы срезать ее, что требовало не только фрезеровки тыльной стороны грифа, но и полной перекраски грифа и головы. Брюс Болен, который пришел в Gibson в 1967 году на должность музыканта-демонстратора, но к 1970 году стал все больше участвовать в разработке и маркетинге, больше всех выступал за отказ от этого непопулярного новшества. Даже несмотря на то, что Болен в своих многочисленных поездках встречался с тысячами владельцев гитар Gibson и постоянно передавал их недовольство волютой в компанию, от волюты отказались лишь в 1981 году.

Трехкусковые грифы

В 1970 году большинство гитар, на которые прежде ставились грифы из одного куска махагони, получили трехкусковые кленовые грифы взамен. На протяжении начала шестидесятых годов компания начала использовать гриф из трех кусков клена, где средняя часть имела поперечный рисунок волокон, на джазовых гитарах высшей категории: Super 400, L5 и Byrdland. Хотя эта слоеная конструкция изначально была введена в качестве способа обеспечить стабильность грифа и сделать его менее склонным к искривлению, переход от махагони к клену на менее дорогих инструментов преследовал совершенно иные цели.

Кленовые грифы не требовали нанесения специальной мастики, заполняющей поры древесины, перед покраской. Экономились не только трудозатраты, но и материалы: устранялась необходимость в мастике, очистителе, наждачной бумаге и, самое главное, в гондурасском махагони. Более того: в то время, как на инструментах высшей категории применялся отборный волнистый клен с дополнительными склейками для красоты и прочности, на менее дорогие модели шел клен без выраженного рисунка древесины, а иногда даже обрезки махагони, которые были слишком малы для других целей. От двух дополнительных склеек между внешними и наружными слоями, бывших отличительной чертой дорогих джазовых инструментов Gibson, отказались. Если ранее, на дорогих инструментах, многослойная конструкция грифа специально выставлялась напоказ, то не гитарах серии ES-300 и прочих менее дорогих гитарах склейки были тщательно скрыты под темными цветами окраски.

Первой гитарой с тонким корпусом, получившей гриф из трех кусков, стала модель ES-340TD (выпускалась в 1969-1974 годах). В течение относительно короткого периода времени (примерно 1970-1973 годы) грифы на некоторых моделях (в том числе, ES-335, ES-345 и на устаревшей к тому времени ES-330) делались также из нескольких слоев махагони. Это было отмечено в каталоге компании 1970-го года издания, в котором не был указан материал грифа ES-335, но в то же время содержалось неявное указание, что гриф ES-340 делался из ламинированного клена. К 1974 году все ES-335 покидали фабрику с грифами из ламинированного клена, как и ES-345, а также ES-355.

Голова грифа

В течение того же периода, когда была введена волюта, накладка на голову грифа стала делаться не из шпона, а из композитного волокна. Вплоть до 1970 года накладки на голову грифа делались из остролиста, мягкой белой древесины, которая инкрустировалась и приклеивалась к голове грифа перед покраской в черный цвет. Накладки из композитного волокна были впоследствии заменены на многослойные бумажно-картонные склейки. Хотя новые головы грифа оказались менее подвержены растрескиванию лакокрасочного покрытия, их яркий блеск и темно-серый цвет покупатели невзлюбили. Сочетание кленовых грифов, волюты и пластмассовых на вид голов грифа, а также и без того непопулярных ручек управления в форме «сомбреро», хромированного покрытия и трапециевидного струнодержателя, что неудивительно, привели к постепенному снижению продаж. По иронии судьбы, в то время, когда ES-335 должна была продаваться огромными темпами, в первоначальную конструкцию и внешний вид было внесено так много изменений, что многие сочли стоящей покупкой только ES-335 ранних выпусков.


Страницы каталога 1975

Центральный блок

На протяжении 1970-х годов центральный блок полуакустических гитар стал объектом множества экспериментов со стороны отдела разработок компании. Невзирая на тот факт, что в 1969 году было принято решение удлинить блок, что позволило отделаться от отдельных брусков махагони по концам, дальнейшие решения были крайне непоследовательными. Например, на большинстве инструментов, произведенных в промежутке между 1972-м и 1975-м годами, центральный блок был значительно короче и в большинстве случае был только между ремнедержателем и струнодержателем. У некоторых инструментов центральный блок вообще отсутствовал, что, как ни парадоксально, потребовало вернуть оконечные бруски из махагони!

Основной целью этих экспериментов было, разумеется, повышение продуктивности, а также одновременное снижение трудозатрат и сырьевых издержек. Установка электроники на полуакустические гитары всегда была трудоемкой операцией. Укоротив кленовый блок настолько, что он не простирался от бриджа до грифа, или отказавшись от него вовсе, можно было без труда распаять звукосниматели и регуляторы за гораздо меньшее время.

счастью, реакция шокированных музыкантов и дилеров убедила руководство, что любые изменения центрального блока в долгосрочной перспективе пагубно скажутся как на качество инструментов, так и на их продажи. Тем не менее, существует значительное число инструментов с измененными центральными блоками, многие из которых уже неоднократно перепродавались за существенно меньшие деньги, чем их собраться с традиционной конструкцией.

Отсечка катушки

В семидесятые годы также имел место ряд изменений в фурнитуре и электронике. Многие из них просуществовали недолго и были вызваны сменой поставщиков. Другие же были произведены под влиянием рынка, например, оснащение модели ES-335 переключателем отсечки катушек звукоснимателей, расположенным на нижнем «роге», в период с 1977 года по начало 80-х. Узнав, что многие музыканты ставят на свои ES-335 отсечку катушек, компания Gibson сделала этот переключатель стандартным оснащением, пытаясь подогреть интерес к модели, продажи которой неуклонно снижались. Этот переключатель ставился на недолго выпускавшиеся модели ES-335TD CRR, ES-335TD CRS (1979) и ES-369 (1982), а также на более успешную модель ES-347TD (1978-1992).

Тем не менее, к началу восьмидесятых годов, ES-347TD осталась единственной гитарой из серии ES-300, на которую серийно устанавливался переключатель отсечки катушки.

Крышки звукоснимателей со штампованными логотипами

Между декабрем 1970-го года и маем 1972-го года на хромированных крышках звукоснимателей штамповался фирменный логотип. Таким образом, крышки переднего и заднего звукоснимателей перестали быть взаимозаменяемыми, так как при переворачивании логотип оказывался перевернутым вверх ногами. Необходимость в двух отдельных крышках: одной с отверстиями под магнитовыводы вверху, и одной с отверстиями внизу, была, как заметил Тим Шоу, «поистине дурацкой идеей, которая мгновенно удвоила перечень запчастей».

Хотя от этого нововведения отказались уже в 10972 году, такие крышки периодически ставились на серийные инструменты вплоть до середины 1973 года. Также их покупали в качестве запасных частей для замены крышек на более ранних и поздних моделях, что внесло еще большую путаницу.

«Нэшвилльский» бридж

Из-за смены поставщика в начале 70-х годов появился новый, слегка более тяжелый, бридж tune-o-matic, заменивший собой старый бридж Gibson ABR-1. Этот бридж используется и поныне, хотя наравне с ним применяется и более точная реплика оригинального ABR-1. Поскольку это событие совпало с открытием новой фабрики Gibson в Нэшвилле, новый бридж был, соответственно, назван «нэшвилльским», несмотря на то, что на самом деле он производился в Германии фирмой Schaller. Третий и злополучный вариант конструкции бриджа был представлен в 1972 году, и изначально такой бридж устанавливался на модели Les Paul Signature и L5S.

Его неуклюжая конструкция отличалась от его предшественников тем, что новый бридж имел шесть металлических седел с длинными ходами, заключенных в толстую металлическую рамку. Как и многие другие металлические части гитар Gibson в тот период, соответствующим образом названный бридж выпускался в Западной Германии компанией Schaller.

Эти широкие бриджи имели шесть длинных винтов, которые обеспечивали длинный ход для седел бриджа. Хотя это способствовало более точной настройке интонации, неуклюжий и диспропорциональный внешний вид такого бриджа не подходил для гитар Gibson. Тем не менее, оба типа бриджей использовались параллельно вплоть до 1960 года, когда запас широких бриджей на складе компании закончился.

Новые модели (1970-1982)

Среди всех гитар с тонкими корпусами, произошедших от ES-335 и выпущенных за время владения Norlin, только одна производится и по сей день – это именная модель BB King Custom, позднее переименованная в Lucille. Поскольку компании так хорошо удалась модель ES-335 1958 года, последующие попытки улучшить инструмент оказались тщетными. Процитируем заголовок предыдущей главы: «Зачем менять хорошую вещь?»

Помимо моделей ES Artist, Studio и двух именных гитар ББ Кинга, на которых резонаторных отверстий не было вообще, все прочие производные модели имели практически неизменные по сравнению с ES-335 форму, размеры и конструкцию, отличаясь только уровнем внешней отделки, стилем и качеством компонентов.

ES-320TD (1971-1975) и ES-325TD (1972-1979)

Эти инструменты, выпущенные в течение года один за другим, представляют собой самую низшую ступени в серии инструментов Gibson, произошедших от ES-335. Обычно избегаемые музыкантами, гитары серии ES320 были, в лучшем случае, бюджетными версиями ES-335 с упрощенной отделкой и более дешевой электроникой, а в худшем – полным ужасом, перенявшим все самое худшее у снятых с производства дешевых инструментов наподобие ES-120T (выпуск прекращен в 1971 году) и Melody Maker (не выпускалась с 1971 по 1977 год).

Из этих двух моделей наиболее успешной была ES-125T, которая, как следствие, выпускалась дольше всего – за 8 лет было сделано 2445 штук. Несмотря на привлекательный ценник, модель ES-320 не смогла завладеть сердцами музыкантов и, таким образом, была снята с производства спустя недолгое время, в течение которого она делалась с перерывами.

С 1971 по 1975 годы было сделано всего лишь 644 ES-320 (в 1974 году – вообще ни одной), большей части которых была уготована участь вечных обитателей ломбардов и отделов уцененных товаров.

ES-340TD (1969-1974)

Поскольку модель ES-340TD была представлена в 1969 году, ее основные характеристики были теми же, что и у инструментов позднего периода, о которых рассказано в предыдущей главе. Практически идентичная ES-335 внешне, эта модель стала первой гитарой серии ES-300 с кленовым трехкусковым грифом. Когда в начале 70-х годов ES-335 также получила трехкусковой кленовый гриф, выпуск ES-340 потерял всякий смысл. Ее конструктивное сходство с ES-335, причудливая электроника и отсутствие какой-либо настоящей «родословной» привело к снятию модели с производства в 1974 году.

ES-347TD (1978-1992, с 1992 выпускается только по заказу)

Модель ES-347 являлась, по сути, усовершенствованной ES-335. Она имела накладку грифа из черного дерева с инкрустацией крупными прямоугольниками, позолоченную фурнитуру, верхний порожек из полированной латуни, а также защитную накладку корпуса с многослойной окантовкой, что ставило ее в линейке полуакустических гитар Gibson на промежуточную позицию между ES-345 и ES-355. Тем не менее, в отличие от этих инструментов, ES-347 никогда не оснащалась стерео электроникой, а вместо обычных трапециевидного струнодержателя (на ES-335 и ES-345) или тремоло Vibrola (на ES-355) ES-347 имела новый струнодержатель TP-6 с микроподстройкой.

Наиболее вероятно, что тот факт, что ES-347, как и ES-340, оснащалась разновидностью фиксированного струнодержателя, немало поспособствовал успеху этой модели. На самом деле, ее популярность начала убывать только с выпуском в 1982 году переиздания ES-335 с фиксированным струнодержателем и разметкой накладки грифа точками. Несмотря на изменения, произошедшие в 1986/87 годах, когда грифу был придан более тонкий профиль, как у SG Standard образца 1962 года, а также были разработаны новые звукосниматели с увеличенным выходом, ES-347 была снята с производства лишь приблизительно в 1991 или в 1992 году.

ES-335TD CRS и CRR (1979)

Версии ES-335 под названием «Country Rock Stereo» (CRS) и «Country Rock Regular» (CRR) выпускались недолго и, следовательно, встречаются довольно редко. Лишь 300 гитар каждой модели были поставлены дилерам в 1979 году – единственном году, когда они производились.

В соответствии с обычной для компании политикой, как CRS, так и CRR представляли собой смесь различных характеристик и компонентов, позаимствованных у более ранних моделей. ES-335TD CRS имела стерео электронику, отсечку катушек и регулировку общей громкости, а также струнодержатель TP-6 и латунный верхний порожек. ES-335 CRR, по сути, была версией предыдущей модели с моно электроникой и без регулятора общей громкости, однако на нее ставились новые звукосниматели «Dirty Fingers» без металлических крышек. Обе модели окрашивались в темный sunburst – Dark Tobacco для CRS и Antique Sunburst для CRR; последняя также предлагалась в расцветке Dixie Brown – необычный оттенок sunburst, где розовый цвет переходил в коричневый.

ES Artist (1979-1986)

Среди всех моделей, произошедших от ES-335 и выпущенных в период Norlin, ES Artist была наиболее радикальной. Это выражалось в том, что эта гитара стала первой полуакустической моделью Gibson без резонаторных отверстий. Фактически, компания пришла к этой концепции сравнительно поздно, так как подобная конструкция прежде уже с успехом использовалась фирмами Guild (модель M75 Aristocrat), Gretsch (модели 6119 Tennessean, 6122 Country Gentleman и др.), и даже немецким производителем Hofner с его серией гитар «Club» с небольшими корпусами. Ни один из этих инструментов, однако, не был в полном смысле этого слова полуакустическим; скорее, это были электроакустические гитары с закрытыми резонаторными отверстиями, что было сделано для уменьшения их склонности к обратной связи.

К середине 1970-х годов громкость, с которой играли многие гитаристы, выросла до проблематичного уровня. Необходимость приспосабливаться к выросшей мощности аппаратуры в сочетании с нежелательной обратной связью породила ряд мер, например, покрытие воском катушек звукоснимателей, заклеивание резонаторных отверстий и заполнение инструментов ватой или вспененным наполнителем.

Ларри Карлтон сказал Дэну Форте в интервью, которое он дал журналу Guitar Player в 1979 году, что его ES-335 1958 года с разметкой грифа точками была наполнена ватой, а звукосниматели на всех его ES-335 с разметкой прямоугольниками были покрыты воском. Сделав это, Карлтон руководствовался своими соображениями по решению проблемы с обратной связью, однако известно, что рок-гитаристы забивали свои ES-300 самыми разнообразными заглушающими материалами еще с начала шестидесятых годов. Решение проблемы, предложенное Gibson, было простым: в первый раз за свою двадцатилетнюю историю ES-300 избавили от резонаторных отверстий. Тем не менее, интересно отметить, что получившийся в итоге инструмент под названием ES Artist никогда фактически не считался частью линейки ES-300.

Сочетание закрытых резонаторных отверстий и полуакустического корпуса считалось заведомо беспроигрышным, поэтому следующие две новые модели (BB King/Lucille и ES-335 Studio) были основаны на той же концепции. Тем не менее, невзирая на первоначальную уверенность компании, модель ES Artist никогда не имела такого успеха, какого от нее ожидали. Причиной тому, главным образом, послужил ее внешний вид, а также новая активная электроника, что было встречено покупателями без особого энтузиазма.

The 335 Pro (1979-1982)

Как и модели ES Artist и ES-347, 335 Pro была оснащена фиксированным струнодержателем взамен более привычного в то время трапециевидного. В то время, как ES Artist и ES-347 имели новый струнодержатель TP-6 с микроподстройкой, модель 335 Pro оснащалась обычным фиксированным в духе Les Paul, имевшим только регулировку высоты струн.

Во многом 335 Pro можно рассматривать как предшественника переиздания ES-335 с разметкой грифа точками, вышедшего в 1982 году. За исключением хамбакеров Dirty Fingers с открытыми черными катушками, 335 Pro стала, в сущности, первым из переизданий ES-335 «с точками». В отличие от переиздания 1982 года, красившегося в sunburst, а также в вишневый, черный и натуральный цвета (на заказ была доступна также версия с золотой фурнитурой белого цвета), 335 Pro была доступна только в вишневой окраске, а также в Antique Sunburst.

BB King Standard (1960-1985)

Помимо конструкции корпуса с закрытыми резонаторными отверстиями, как на ES Artist, в остальном модель BB King Standard ничем не отличалась от обычной ES-335. Наличие стерео электроники, тем не менее, ставило ее на одну ступень иерархической лестницы с ES-345, что стало одной из причин, по которым ES-345 была снята с производства в 1982 году.

Фурнитура была хромированной, а использование точек для маркировки ладов стало отличительным признаком версии Standard (в отличие от более дорогой Custom). Среди новшеств для обеих моделей можно отметить наличие двух выходных разъемов – один для стерео подключения (для которого требовался кабель с двумя разъемами на втором конце) и один для нормального подключения в моно. Струнодержатель TP-6 с микроподстройкой был также общим для обоих инструментов, как и перламутровая инкрустация «Lucille» на голове грифа.

BB King Custom (1960-1988)

Модель Custom отличалась от Standard несколькими вещами, наиболее важными из которых были наличие переключателя Varitone, позолоченная фурнитура и накладка грифа из черного дерева с инкрустацией прямоугольниками. Как и прочие модели уровня Custom, эта гитара имела окантованную голову грифа, а также многослойную окантовку корпуса и защитной накладки.

ES-369 (1982)

Модель ES-369 была, по меткому замечанию Джорджа Груна, «сделана, чтобы использовать лишние запчасти». На самом деле, в голову не приходит ни одной другой правдоподобной причины, по которой эта гитара была выпущена, поскольку ее конструкция, дизайн и электроника существенно не отличаются ни в чем от прочих моделей линейки ES-300. Вероятно, именно этот недостаток разумных объяснений привел к появлению нового дизайна головы грифа, а также к использованию логотипа образца 30-х годов.

Звукосниматели с открытыми катушками (хамбакеры Dirty Fingers), разметка накладки грифа трапециями, а также кремовая однослойная защитная накладка выделяют эту гитару в ряду прочих моделей серии ES-300. Как и выпускавшиеся в одно время с ней модели BB King Custom и Standard, ES Artist и ES-347, ES-369 также оснащалась струнодержателем TP-6 с микроподстройкой. Эта гитара, никогда не ставшая популярной, производилась менее, чем один год в крайне ограниченных количествах. ES-369 – редкий и сравнительно малоизвестный инструмент.

ES-335-S

Выпускавшаяся в 1960-1983 годах, эта цельнокорпусная версия ES-335 не могла составить конкуренцию традиционным цельнокорпусным моделям Gibson, и, вместе с тем, не могла внести ничего достойного в линейку ES-335. Тем не менее, за недолгий период были выпущены три варианта этой модели.

ES-335-S Standard (1960-1983)

По сути представляла собой уменьшенную копию обычной ES-335, но сделанную целиком из клена. Накладка грифа с разметкой точками, открытые катушки звукоснимателей и переключатель отсечки катушек.

ES-335-S Deluxe (1960-1983)

Аналогична предыдущей модели, за исключением корпуса, сделанного из махагони, окантованной накладки грифа из черного дерева, латунного верхнего порожка, струнодержателя TP-6 и хамбакеров Dirty Fingers.

ES-335-S Custom (1960-1981)

По сути, та же ES-335-S Standard, но корпусом из махагони и со звукоснимателями Dirty Fingers.

Новое руководство

«Весной 1985 года компания Gibson достигла своего нижнего предела! За годы неправильного управления, проблем с качеством, плохих отзывов о новых моделях и непродуманной маркетинговой политики имидж компании в глазах музыкантов и розничных продавцов был практически разрушен. Но финальным ударом, стало объявление Norlin, материнской компании Gibson, о продаже производителя гитар с аукциона. Gibson пал так низко, что мало кто в гитарной индустрии верил, что у компании есть хоть один шанс на спасение.


Страницы каталога 1983

Но спасение пришло в феврале 1986 года, когда компанию приобрели за 5 миллионов долларов два партнера – Генри Юшкевич и Дэйв Берриман» (из журнала «Music Trades», 1991 год).

Возрождения проблемных компаний в музыкальном бизнесе довольно редки. Обычно, когда в компании начинаются проблемы, она теряет кредит доверия в глазах покупателей и розничных продавцов. Рыночные позиции, завоеванные с таким трудом, неизбежно теряются и редко, когда удается их восстановить.

Спустя почти два десятилетия после начала медленного падения компания Gibson пережила внезапное возрождение, что, однако не стало неожиданностью и не вызвало удивления. С новыми владельцами и дальновидным руководством компания вновь заявила о себе как о крупнейшем производителе гитар. К началу 1960-х годов Norlin практически целиком зависели от массового производства модели Les Paul, и сопутствующие производственные операции были упрощены – был сделан акцент на количество, а не на качество. Первым шагом, который предпринял Юшкевич, стало возрождение некогда разнообразного модельного ряда Gibson, с возросшим акцентом на джазовые модели и коллекционные цельнокорпусные гитары, такие, как Flying V и Explorer. В первый раз за почти двадцать лет компания предприняла активную попытку пойти навстречу покупательскому спросу.

Как отметил Генри Юшкевич, «Если профессионал, который может потратить любые деньги на гитару, говорит, что Les Paul 1959 года – это самая лучшая в мире гитара, мы должны постараться предложить точно такой же инструмент покупателю, пришедшему в местный музыкальный магазин. Это не наше дело – определять, что звучит лучше всего. Наше дело – узнать, что, по мнению наших покупателей, лучше всего, и дать им это».

Поначалу отдел разработок проанализировал большое количество старых инструментов для того, чтобы раскрыть загадку высокой популярности ранних моделей Gibson. Была предпринята длительная систематизация материалов и конструкционных особенностей этих инструментов. Были исследованы старые сплавы; воссоздана формула латуни, применявшейся в 30-х годах, десятки звукоснимателей были разобраны и тщательно изучены. В результате этого беспрецедентного исследования производственные процессы на фабрике Gibson изменились кардинально, перейдя к продуманному сочетанию компьютерного управления с высококвалифицированным ручным трудом. К примеру, цельнокорпусные гитары автоматически вырезались и фрезеровались с минимальными допусками на станках под программным управлением, в то время как такие операции, как финальная шлифовка, установка окантовки и окраска осуществлялись вручную.

Главной целью всего этого было привести каждую процедуру в максимально возможное соответствие с операциями, наиболее приемлемыми для каждого конкретного типа инструмента. Юшкевич считал, что обеспечение такого соответствия операций и процедур крайне важно для поддержания стабильно высокого качества производства инструментов.

В относительно небольшие сроки было найдено настолько успешное сочетание традиционных и современных технологий производства, что руководство было уверено в том, компания теперь способна производить гитары, которые выглядят, лежат в руках и звучат точно так же, как старые инструменты.

Новые модели 1985-1994 годов.

ES-335 Studio (1986-1991)

Модель ES-335 Studio имела точно такой же корпус без резонаторных отверстий, как и именные модели ББ Кинга, а также снятая к тому времени с производства ES Artist. Ее корпус имел однослойную окантовку, как и у обычной ES-335, однако гриф с разметкой накладки точками не имел окантовки вовсе. Традиционная инкрустация на голове грифа, как у ES-335, исчезла, уступив место более упрощенной отделке в стиле «рабочей лошадки», что еще сильнее подчеркивалось отсутствием крышке на катушках хамбакеров. Концепция «рабочей» гитары была возрождена в 2003 году, когда была выпущена модель ES-333, которая также имела голову грифа без инкрустации и открытые хамбакеры.

ES-335 Showcase Edition (1988)

Производившаяся всего один месяц (в апреле), эта модель была частью серии гитар под общим названием «Showcase», выпускавшейся в течение 1988 года. Окрашенная в бежевый цвет с черной матовой фурнитурой, эта гитара имела активные звукосниматели EMG с сопутствующей нишей под батарейку, расположенной в нижней части с обратной стороны корпуса. Эта партия инструментов была ограниченной: выпущено всего 250 штук, 200 из которых были зарезервированы для продажи в США.

The Lucille (1988 – по настоящее время)

Модель Lucille была практически неотличима от именной гитары BB King Custom, которой она пришла на смену в 1988 году. Новая модель сохранила два выходных разъема, для моно и стерео подключения, которые были расположены на боковой поверхности корпуса, как и на ранних моделях.

Как корпус, так и голова грифа имели многослойную окантовку, а все металлически части были покрыты позолотой. Ранние модели имели латунный верхний порожек, хотя он впоследствии был заменен на костяной по личной просьбе ББ Кинга. Звукосниматели от переиздания Les Paul 1959 года ставились вплоть до 1992 года, после чего им на смену пришли стандартные хамбакеры Gibson 490.

Как и прежде, использовался струнодержатель с микроподстройкой TP-6, хотя, вероятно, он изменится со временем, так как ББ Кинг заявлял о том, что он недоволен тем, что шесть черных винтов микроподстройки цепляются за его рукав. Некоторые из Lucille имели красивую латунную крышку анкерной гайки с гравировкой с именем ББ Кинга, в то время, как прочие оснащались обычной из многослойного пластика.

Название модели – «Lucille» – было инкрустировано на голове грифа, располагаясь горизонтально между двумя рядами колков. Как и на предыдущих именных моделях, гриф был склеен из трех кусков клена. Гитары Gibson Lucille окрашивались в черный либо в вишневый цвет.

В 21 век

В 1998 году компания Gibson начала строительство фабрике в историческом районе Мемфисе, на улице Бил-стрит. Официально открытая в 2000 году, эта фабрика площадью в 512.000 квадратных футов изначально производила гитары серии Designer (Flying V, Explorer, Firebird , а также двухгрифовую модель EDS-1275). Постепенно она стала базой для размещения производства большей части гитар серии ES, выпускавшихся не в Custom Shop, в том числе и ES-335 с разметкой грифа точками, а также именных моделей ББ Кинга.

К 2004 производство стандартных моделей серии ES переехало обратно в Нэшвилл, для того, чтобы переместить в Мемфис производство моделей серии Custom Limited Edition, именных моделей, а также растущую линейку переизданий.

Необходимо также заметить, что в наше время фабрика в Мемфисе представляет собой большой комплекс, включающий в себя, помимо собственно производства, музей, кафе и магазин. Для дальнейшего улучшения отношения с потенциальными покупателями, предлагаются экскурсии по фабрике, что было бы интересно каждому поклоннику гитар Gibson. Рост спроса на богато украшенные модели, заказные и именные гитары, а также переиздания исторических моделей совпал с открытием фабрики в Мемфисе.

По мере того, как компания Gibson вошла в 21 век, программа переизданий, выпускаемых Custom Shop, и точных реплик исторических моделей набирала обороты. Создание искусственно состаренных покрытий, включая заржавленную и изношенную фурнитуру, по времени совпало с началом выпуска компанией Fender серии копий старых гитар, которые продавались в трех возможных исполнениях: «N.O.S. (New Old Stock)», «Closet Classic» либо «Relic».

Вместо того, чтобы выделить три подобные степени старения, Gibson избрали для себя иной путь: слегка состаренное покрытие (потертости, вмятины и сколы лака), большее внимание к выцветанию и пожелтевшие от табачного дыма окантовки и инкрустации. Начало производства соответствующей состаренной и заржавленной фурнитуры также стало важным шагом, особенно это касается фиксированного струнодержателя из легкого сплава, который был представлен примерно в 2000 году. Он был ближе всего по спецификации к оригинальному струнодержателю 50-х годов, чем любой другой, что Gibson ставили на свои гитары с конца 60-х, и, таким образом, был очень хорошо принят как музыкантами, так и коллекционерами.

Но, в то время, как Fender приняли решение разделить своим состаренные гитары на три категории, в зависимости от степени старения, Gibson взяли на вооружение совершенно иной подход, который состоял в том, чтобы воссоздать повреждения или модификации личных гитар разных знаменитостей. Вероятно, наиболее заметной из таких моделей стало переиздание вишневой ES-335 1964 года, принадлежащей Эрику Клэптону, выпущенное тиражом в 250 экземпляров (начало выпуска – весна 2005 г.) Реплика модифицированной ES-335 Элвина Ли, снабженной дополнительным третьим звукоснимателем и «хипповыми» наклейками, а также именная модель Ларри Карлтона, точная копия его доработанной ES-335 1968 года цвета «sunburst», стали весомыми дополнениями к растущей линейке.

ES-335 (реплика гитары Эрика Клэптона)

Реплика личной ES-335 Эрика Клэптона или, как ее называли, «Crossroads 335», стала для Gibson новым опытом, поскольку все три стороны, вовлеченные в ее создание (Эрик Клэптон, компания Gibson и сеть магазинов Guitar Center), договорились, что значительная часть доходов от ее продаж будет перечислена в адрес известного реабилитационного центра в Антигуа для лиц, лечащихся от наркотической зависимости, под названием Crossroads Center. На веб-сайте компании Gibson, в новостях от 18 июля 2005 г. была опубликована следующая информация:

«В понедельник, 18 июля 2005 г. компания Gibson объявила о выпуске 250 реплик гитары ES-335 Crossroads, принадлежащей Эрику Клэптону, значительная часть от доходов с продажи которой будет перечислена реабилитационному центру Crossroads Center в Антигуа. Crossroads Center является международным лечебным центром для жертв наркотической зависимости, основанным известным музыкантом.

Эрик Клэптон, легендарный блюз-роковый гитарист, обладатель 16 премий «Грэмми», и единственный музыкант, трижды вошедший в Зал Славы рок-н-ролла, купил ныне знаменитую ES-335 в 1964 году и играл на ней в течение всей своей славной карьеры – все последующие 40 лет. ES-335 Клэптона стала одной из самых знаменитых гитар в истории рок-музыки, и была куплена магазином Guitar Center на благотворительном аукционе в июне 2004 года за рекордную цену - $847.500,00.

Впоследствии Guitar Center передали оригинальный инструмент компании Gibson, для того, чтобы эксперты и мастера Gibson смогли тщательно измерить и воссоздать его для подготовки ограниченного переиздания, одобренного лично Клэптоном. В процессе тщательного воспроизведения гитары были использованы такие приемы, как цифровое трехмерное сканирование грифа при помощи лазерного луча для обеспечения геометрической точности, старение поверхности для того, чтобы воссоздать 40 лет вдохновенной игры, копирование наклейки «Hare Krishna», подаренной Эрику Джорджем Харрисоном, а также нанесение на «состаренный» кейс логотипа группы Cream – в точности, как на оригинальном. Все экземпляры гитары подписаны Эриком Клэптоном.

Guitar Center приобрели 175 из 250 реплик, уже выпущенных и выпускающихся в данное время отделением Gibson Custom Shop в Нэшвилле, штат Теннесси; остальные 75 штук предназначены для экспорта».

«Для нас это большая честь – участвовать совместно с Эриком Клэптоном и компанией Gibson в воссоздании этой легендарной гитары, а также знать, что первые гитары будут выставлены на продажу через сеть магазинов Guitar Center в конце июля 2005 года», - заявил Кит Броули, вице-президент Guitar Center по продаже гитар и усилителей.

«Необычная история и музыка этого потрясающего гитариста – вот, что привело нас к желанию создать модель Gibson Custom Eric Clapton Crossroads 335», - сказал Генри Юшкевич, председатель совета директоров и Президент компании Gibson. – «Мы польщены тем, что Guitar Center признает вклад Клэптона в мировое искусство на протяжении его блестящей карьеры. Мы уверены, что внимание, которое мы уделяем каждой гитаре, выдержит проверку временем у любого, кто добавит эту потрясающую гитару к своей коллекции».

Именная модель Ларри Карлтона

Именная модель Ларри Карлтона основана на его личной доработанной гитаре 1968 года выпуска цвета sunburst. Поскольку гитара выпущена как точная реплика, ее корпус фактически слегка увеличен в размерах, имея 16 дюймов в ширину и 20 в длину, в отличие от стандартных 16”x19”. Необходимо понимать, что эти изменения размеров вызваны обычными для периода Norlin колебаниями в технологии. Точно так же, бледный sunburst был нехарактерен для данного периода, и использовался довольно редко до начала семидесятых годов.

Прочие отличия от стандартной модели включают расположение фиксированного струнодержателя (ниже тумблера переключения звукоснимателей вместо того, чтобы быть на одной линии с ним); черные ручки управления в форме «сомбреро», а также колки Schaller M6 и графитовый верхний порожек. Маркеры ладов – разумеется, прямоугольники, а не точки; помимо этого, на крышку анкерной гайки нанесена гравировка: «Mr. 335».

«Big Red» ES-335 Элвина Ли

Оригинальная ES-335 Элвина Ли была изначально гибридом: ее гриф был заменен на гриф более позднего образца, с тонким профилем и разметкой прямоугольниками. Это сочетание старого и нового еще более проявляется в том, что комбинации бриджа ABR-1 со струнодержателем TP-6 с микроподстройкой. Прочие изменения, сделанные по образу и подобию гитары самого Ли, включают колки Grover Rotomatic, а также дополнительный средний звукосниматель с соответствующим ему третьим регулятором громкости. Фурнитура хромированная, а не никелированная, а наиболее заметной среди всех доработок являются, разумеется, восемь наклеек, самая знаменитая из которых, конечно, - черно-красная эмблема «запретите бомбы».

Именная модель S-335 Тома Делонге

Том Делонге, гитарист группы Blink 182, в сотрудничестве с Gibson создал очень необычную ES-335: это стала первая серийная модель линейки ES с одним звукоснимателем в позиции у бриджа. Минимум электроники (одна ручка громкости, управляющая мощным звукоснимателем Dirty Fingers), идеально походит к панковскому стилю игры Делонге с использованием большого количества перегруза. Покрытие корпуса с коричневым верхом и вертикальными кремовыми полосами создает иллюзию ламинированной полосы, что отражает конструкцию инструмента с центральным блоком. Среди других необычных черт этого инструмента – некрашеная накладка из остролиста на голове грифа, колки Sperzel с зажимным механизмом, а также кремовая ручка громкости.

Дополнительные мощности, предоставленные заводом в Мемфисе, повлекли дальнейшее расширение серий Classic, Custom Shop и Historic Collection. Линейка Classic пополнилась новой моделью ES-333 и переизданием ES-345 с дополнительным моно выходом. К серии Historic Collection добавилось переиздание ES-335 1963 года с разметкой накладки грифа прямоугольниками. И, наконец, отделение Custom Shop выпустило две новые модели: ES-336 (с новой формой головы грифа) и CS-356, а также несколько ограниченных партий инструментов (главным образом, для японского рынка), таких, как переиздания ES-345 1959 года, ES-355 1960 года и ES-335 1962 года с разметкой грифа прямоугольниками.

ES-333

Выпущенная в 2003 году, модель ES-333, во многом является бюджетной версией стандартного переиздания ES-335 с разметкой грифа точками. Выцветшее матового покрытие в сочетании с отсутствием инкрустации на голове грифа в виде короны и защитной накладки, создают внешность «рабочего» инструмента. Это еще более подчеркивается открытыми катушками звукоснимателей и никелированной фурнитурой. Менее дорогая, чем обычное переиздание ES-335 с разметкой точками, ES-333 и продается под лозунгом «ES-335 для рабочего музыканта»!

ES-335 Gothic

Эта модель, выпущенная в 1998 году в рамках серии Gothic, по сути, представляет собой предшественника модели ES-333 и отличается от нее, в основном, мрачным внешним видом, который должен импонировать любителям «тяжелой» музыки. Внешние характеристик это модели включают матовое черное покрытие, черную фурнитуру, отсутствие окантовок и инкрустацию в виде звезды и полумесяца на 12-м ладу накладки грифа, выполненной из черного дерева.

Тем не менее, если прочие модели серии (Explorer, Flying V, SG и Les Paul) имели некоторый успех и продержались в производстве до 2003 года, то традиционная внешность полуакустических ES-135 и ES-335 слабо сочеталась с мрачными риффами, вследствие чего эти две модели были сняты с производства уже в 1999 году.


     Следущая часть   






Нравится jimi.ru? Хочешь больше новых материалов? Поддержи проект!
Кинь рублей на карту СберБанка 4817 7600 5984 6513 - это стимулирует.


Яндекс.Метрика Следить за новостями:

 JIMI 
   Гитары        и все остальное